Миф о «золотом сечении». О канонах пропорций человеческого тела. Андрей Владиславович Радзюкевич

Чтение книги онлайн.

СКАЧАТЬ style="font-size:15px;">      Архитектор И. А. Шмелев [14] попытался доказать, что изображенные в его руках жезлы содержат информацию о пропорции «золотого сечения». Однако исследователь почему-то не обращает внимания такую важную для всех ценителей «золота» деталь, как место расположения пупка на теле зодчего. Если попытаться просто измерить фигуру зодчего и вычислить пропорцию А/Б, то она получается примерно равной дробям 10/7 или 7/5 (Рис.5).

      Кроме того, по исследованию Шарля Бланка, на фризе одной из могил в Мемфисе изображенного с сетью квадратов и на изображении одного из алтарей великого храма в Карнаке представлены пропорции также весьма далекие от «золота» [15]. У одной фигуры полная высота содержит 19 модулей, а высота пупка находится на отметке в 11 модулей. Следовательно, соотношение А к В получается равным 11/8 = 1,375. Любопытно, что эта же пропорция используется в трактате Скамоцци. Вторая фигура дает другую пропорцию 22/14 = 1,57, что также весьма далеко от «золота» (Рис.6).

      Рис.6.

      В фундаментальных работах египтологов Р. Лепсиуса и Э. Иверсена выдвигается гипотеза о том, что было два канона пропорций [16,17]. По первому канону пупок делит высоту фигуры в соотношении 11/8 (Рис.7).

      Рис.7.

      По второму канону пропорция получается несколько иной 22,5/13 (Рис.8).

      Рис.8.

      Поиски канона особо наглядно видны в исследованиях французского египтолога Эмиля Присса Д'Авена [18]. По одной и той же фигуре он пробует два разных канона с разными модульными сетками (Рис.9).

      Рис.9.

      Он пытается также найти каноны для разных исторических периодов (Рис.10).

      Рис.10.

      В любом случае, во всех этих реконструкциях о «золотом сечении» говорит не приходится.

      Следует отметить, что вопрос с модульными сетками является не совсем однозначным. Есть предположение, что модульные сетки наносили сверху на готовый рельеф с целью его копирования [13].

      Кроме того, если внимательно изучить иллюстрации всех 12 альбомов Р. Лепиуса, то можно найти совсем «приземистые» фигуры, в которых пупок располагается очень близко к середине высоты фигуры (Рис.11).

      Рис.11.

      Более того, можно даже поставить под сомнение роль пупка в композиции фигур, так как можно найти массу рельефов в которых пупка нет. Тем не менее, рассмотрим еще одно изображение, которое, вероятно, может дать некий метод исследования пропорций (Рис.12).

      Рис.12.

      С левой стороны видно фрагмент рамки рельефа, которая делится на части горизонтальными полосками. Можно предположить, что эти части служили художнику модулями для определения вертикальных пропорций фигуры (Рис.13).

СКАЧАТЬ