Словарь музыковедческих терминов и понятий. Дмитрий Шульгин

Чтение книги онлайн.

СКАЧАТЬ единства, обычно связана с эпизодической повторностью (в том числе, регулярной и нерегулярной) какого-либо звукового элемента (напр.: тона, интервала, соинтервалия, аккорда) в составе основных конструктивных элементов конкретной гармонической структуры. Такое применение ДКЭ – условие, обеспечивающее этой структуре определенное, хотя и рассредоточенное красочное единообразие, способствующее тем самым достижению в ней большей связности и цельности. Возможно комбинирование различных форм дополнительного конструктивного элемента между собой и с другими факторами единства (напр., фактурным).

      Принцип дополнительного конструктивного элемента – важное средство индивидуализации гармонической структуры. Применения этого принципа имеет исторические традиции и наблюдается чаще всего в творчестве тех композиторов, которые сознательно использовали разнообразные ДКЭ в определенных выразительных целях. Наиболее яркое проявление принципа ДКЭ связано с творчеством композиторов конца XIX – начала XX столетий (Лист, Вагнер, Малер, Дебюсси, Римский-Корсаков и мн. др.). Сочинения большинства композиторов нашего времени – пример самого многообразного и широкого применения принципа ДКЭ как важного фактора объединения и индивидуализации гармонического материала сочинений.

      Дублирующие аккорды – созвучия, отдельные тоны которых повторяют линию движения мелодического голоса; то же, что Скользящие аккорды, Аккорды-дублировки, Ленточные аккорды.

      В отношениях этих аккордов повышенную роль играют их линеарные связи и, напротив, значительно ослабляются тонально-функциональные. Наибольшая нейтрализация последних происходит обычно при полной идентичности голосов, сочетающихся в аккордах-дублировках. Быстрые смены этих созвучий, их крайнее регистровое положение, сложная интервальная структура, ее индивидуализация – самые важные факторы, способствующие вышеназванной нейтрализации. В движении дублирующих аккордов находит свое отражение логика развития ведущего мелодического голоса. Основная их функция – выступление в роли декоративных гармонических элементов, раскрашивающих ведущий голос. Их сходство в этом отношении с действием различных оркестровых тембров, дублирующих мелодические линии (отсюда и частое их другое название «тембровые созвучия»). Явление дублирующих аккордов обозначается также понятиями многоголосная мелодия и ленточное голосоведение.

      Е

      Единотональность. «Этим термином, сходным, но не однозначным с термином «однотональный», мы в особенности хотим подчеркнуть сохранение единой тональности на всем протяжении секвенции с отклонениями <…>. В последних ведь как раз предполагается движение по тональностям, как функциям высшего порядка (тональность второй, третьей ступеней и т. п.) при сохранении господства некоторой единой тональности (т.е. тональности первой ступени)» 6.422.

      З

      Задержание – 1) гармонический СКАЧАТЬ