Постмодернизм в зарубежной литературе. Н. В. Киреева

Чтение книги онлайн.

СКАЧАТЬ к своей роли в литературе: нарочитой отстраненности и редкому выходу всвет новых произведений автора «Энтропии» как будто противостоит активная художественная и критическая деятельность Барта, включая выступления перед читателями, преподавание и др. И все же это противостояние кажущееся, ибо творческие установки Пинчона и Барта вконечном счете демонстрируют сходство важнейших мировоззренческих и поэтологических принципов.

      Джон Симмонс Барт родился в 1930 г. в штате Мэриленд в семье преуспевающего владельца ресторана. По окончании школы юноша поступил в престижное Джульярдское музыкальное училище по классу оркестровки и музыкальной гармонии, однако быстро осознал ограниченность своих музыкальных способностей и перешел изучать английский в университет Джона Хопкинса, который и окончил в 1952 г. Расположенный в центре Балтимора, утопающий взелени уютный кампус и университетская библиотека, открывшие перед будущим писателем сокровища мировой литературы, оказали определяющее воздействие на становление личности Барта. Тем более, что до университета круг его чтения ограничивался банальными поделками массовой литературы.

      Кампус станет для писателя не только alma mater, но и определит сферу деятельности на многие годы – как преподавателя и литературоведа (с 1953 г. он преподает теорию и историю литературы, а также повсеместно распространившееся за океаном после войны «творческое письмо»[16] – увлеченно учит нескончаемую череду студентов писательскому ремеслу). А отдельные книги, прочитанные в годы учебы, – «Тысяча и одна ночь», «Океан сказаний» Сомадевы и т. д. – приобретут ключевое для его творчества значение. Помимо этого, сам Джон Барт не раз говорил о влиянии на него произведений Хоукса, Набокова, Борхеса, восхищался творчеством Кафки, Джойса и Беккета. Среди симпатий автора можно назвать и античную мифологию, творчество Марка Твена, Льюиса Кэрролла и др.

      Перу Джона Барта принадлежат романы («Плавучая опера», 1956; «Конец пути», 1958; «Торговец дурманом», 1960; «Козлоюноша Джайлс», 1966; «Химера», 1972; «Письма», 1979; «Отпускное», 1982; «Приливные сказания», 1987; «Последнее плавание Имярек моряка», 1991; «Жили-были: Плавучая опера», 1994), сборники рассказов и эссе («Заблудившись в комнате смеха», 1968; «Пятничная книга», 1984; «Рассказ продолжается», 1996).

      Личная и творческая судьба этого писателя не может не восхищать. Привлекают его изобретательность, интеллект, трудолюбие – ни дня без строчки![17] – искренность, верность своим принципам.

      Сегодня Барт не возражает более противхарактеристики своего творчества как постмодернистского. В отличие от Пинчона, он любит теоретические построения, охотно объясняет собственные писательские интенции и взгляды, характерные для всех тех, кого не всегда оправданно относят к приверженцам постмодернизма.

      В одной из своих статей 60-х гг. автор «Плавучей оперы» утверждал, что «искусство, в конечном счете, создается ради самого искусства, независимо от того, что имел в виду его СКАЧАТЬ