Иосиф Бродский и Анна Ахматова. В глухонемой вселенной. Денис Ахапкин
Чтение книги онлайн.

Читать онлайн книгу Иосиф Бродский и Анна Ахматова. В глухонемой вселенной - Денис Ахапкин страница 10

СКАЧАТЬ томительно лаская слух,

      Ты отняла блаженство повторенья?..»

      И только раз, когда я виноград

      В плетеную корзинку собирала,

      А смуглая сидела на траве,

      Глаза закрыв и распустивши косы,

      И томною была и утомленной

      От запаха тяжелых синих ягод

      И пряного дыханья дикой мяты, —

      Она слова чудесные вложила

      В сокровищницу памяти моей,

      И, полную корзину уронив,

      Припала я к земле сухой и душной,

      Как к милому, когда поет любовь.

      Поэзия описывается здесь как блаженство повторенья: повторения звуков, рифм, ритма, слов, но еще и сказанного другими поэтами. Ахматова в своих стихах пользуется всеми видами этого повторения и пользуется часто.

      Диктовка Музы неразрывно связана со страхом, что она замолчит, что «блаженство повторенья», поэтический дар, исчезнет. Ахматова рисует свою Музу по контрасту с пушкинским «Пророком». Не «неба содроганье» и «горний ангелов полет», а шум леса или хруст песка и далекие звуки волынки. Не «бога глас», взывающий к поэту, а «голос музы еле слышный», как сказано в другом стихотворении Ахматовой:

      Но ни на что не променяем пышный

      Гранитный город славы и беды,

      Широких рек сияющие льды,

      Бессолнечные, мрачные сады

      И голос Музы еле слышный.

      («Ведь где-то есть простая жизнь и свет…», 1915)

      Эти строки – прекрасный пример «блаженства повторенья», в них явственно звучит эхо слов, написанных когда-то Пушкиным о Петербурге:

      Город пышный, город бедный,

      Дух неволи, стройный вид,

      Свод небес зелёно-бледный,

      Скука, холод и гранит.

      Поэтическая эстафета передается через века и поколения. Вспоминая тот же город и скованную льдом реку, Бродский через 65 лет напишет в «Эклоге 4-й, зимней», трансформируя ахматовский образ.

      Реки, однако, вчуже

      скованы льдом; можно надеть рейтузы,

      прикрутить к ботинку железный полоз.

      Зубы, устав от чечетки стужи,

      не стучат от страха. И голос Музы

      звучит как сдержанный, частный голос.

      Стихотворение Ахматовой о пышном городе славы и беды уже из «Белой стаи», ее третьей книги, где те особенности поэтической системы Ахматовой, о которых шла речь выше – освобождение слова, повторение и устойчивые образы, – усиливаются. Образ Музы в ахматовской поэтике часто возводят к Некрасову, к его гражданской лирике, но даже если она и позаимствовала какие-то интонации в начале своего поэтического пути, ей удалось полностью трансформировать этот, ставший общим местом в поэзии образ и впоследствии создать устойчивое представление о стихах, которые диктуются поэту чем-то – или кем-то – бо́льшим, чем поэт.

      Предреволюционные годы стали временем триумфа Ахматовой. Тогда же возникает та сеть из знакомств, стихов, разговоров, сплетен и воспоминаний, которая ляжет в основу «Поэмы без героя» – той ее части, которая посвящена СКАЧАТЬ