Актерский тренинг по системе Станиславского. Настрой. Состояния. Партнер. Ситуации. Эльвира Сарабьян

Чтение книги онлайн.

      – За этакое дело не один человек стал!.. Глянь! куда хошь, не отступим. Д-да!..

      – Куда ж ты уходишь?

      – Д-да! За это дело помереть, и то ничего… Нам дана душа – тоже и об этом надо подумать… Вот что! Прощения просим!

      Говорил он это каким-то отчаянным голосом и, не слушая нас, направился к двери и ушел.

      – Куда же ты пойдешь? – спросил я, высунувшись в окно.

      Ходок остановился.

      – К угоднику теперича я пойду. Помолюсь, чтобы дал мне бог понятие… Батюшка! Отец небесный!

      В голосе его звучали слезы.

      – Прощайте! – сказал он тихо и пошел. Так ничего мы и не добились.

      – Зацепка в уме, – сказал Лукьян, все время молчавший и таращивший на мужика глаза. – Должно быть, и ему до мозгу голову-то прошибли, – прибавил он в виде остроты.

      Но мы не могли ответить на нее.

      Гость в задумчивости торопливо ходил из угла в угол и торопливо курил. Я смотрел в окно вслед ходоку и тоже думал.

      В этом упражнении внимание должно быть «вынесено» вовне. Актеры разыгрывают диалог, однако центром внимания для них является руководитель, который находится за рамками пьесы. Он – «дирижер», руководящий актерами. Говорить свою реплику каждый из актеров должен только после того, как руководитель подаст условный сигнал, незаметный другим участникам тренинга (например, едва щелкнет пальцами). Сигнал должен быть звуковой, так как текст диалога актеры будут читать по бумажке.