Библия актерского мастерства. Уникальное собрание тренингов по методикам величайших режиссеров. Вера Полищук

Чтение книги онлайн.

      Мольер (бледнея). Ваше величество, этой чести я принять не могу. Увольте.

      Стул появляется, и Мольер садится на краешек его.

      Людовик. Как относитесь к цыпленку?

      Мольер. Любимое мое блюдо, государь. (Умоляюще.) Разрешите встать.

      Людовик. Кушайте. Как поживает мой крестник?

      Мольер. К великому горю моему, государь, ребенок умер.

      Людовик. Как, и второй?

      Мольер. Не живут мои дети, государь.

      Людовик. Не следует унывать.

      Мольер. Ваше Величество, во Франции не было случая, чтобы кто-нибудь ужинал с вами. Я беспокоюсь.

      Людовик. Франция, господин де Мольер, перед вами в кресле. Она ест цыпленка и не беспокоится.

      Мольер. О, сир, только вы один в мире можете сказать так.

      Людовик. Скажите, чем подарит короля в ближайшее время ваше талантливое перо?

      Мольер. Государь… то, что может… послужить… (Волнуется.)

      Людовик. Остро пишете. Но следует знать, что есть темы, которых надо касаться с осторожностью. А в вашем «Тартюфе» вы были, согласитесь, неосторожны. Духовных лиц надлежит уважать. Я надеюсь, что мой писатель не может быть безбожником?

      Мольер (испуганно). Помилуйте… Ваше Величество…

      Людовик. Твердо веря в то, что в дальнейшем ваше творчество пойдет по правильному пути, я вам разрешаю играть в Пале-Рояле вашу пьесу «Тартюф».

      Мольер (приходит в странное состояние). Люблю тебя, король! (В волнении.) Где архиепископ де Шаррон? Вы слышите? Вы слышите?

      Людовик встает.

      Голос: «Королевский ужин окончен».

      Воздействие. Выбор объекта общения. Установление контакта. Передача информации

      Виды сценического общения. Выбор партнера

      Исключительная важность процесса общения на сцене заставляет нас отнестись к нему с особенным вниманием и поставить на ближайшую очередь вопрос о более тщательном рассмотрении наиболее важных видов общения, с которыми нам придется встречаться. Виды общения зависят от объекта общения, с которым в данный момент взаимодействует артист.

      Первый вид – взаимодействие на сцене с другим актером.

      Второй вид – взаимодействие с неодушевленным предметом (это могут быть как предметы реквизита, так и воображаемые предметы, которые существуют только в фантазии артиста).

      Третий вид – взаимодействие со зрителями.

      Четвертый вид – взаимодействие с самим собой.

      Надо сказать, что на сцене практически не бывает ситуаций, при которых существует только один вид общения. Кто бы ни был его партнером, актер всегда общается и с самим собой, и с сидящими в зале зрителями. Виды общения взаимопроникают друг в друга – только в этом случае процесс общения становится живым, подлинным, СКАЧАТЬ