Философия Пауэлла и Прессбургера. Георгий Дарахвелидзе

Чтение книги онлайн.

      Воля к смерти делает мир несексуальным творчеством.

      Несексуальные отношения с женщиной!

      Увы, это детская мечта.

      В одной сцене, которая является ключом к сюжету, собрано пожелание мужчины, чтобы женщина еще была как маленькая девочка, к которой испытываешь несексуальное желание, и сожаление об утрачиваемой с возрастом невинности.

      Все отношения Сэмми и Сюзан перерастают в ссору и конфликт из-за того, что Сэмми пытается требовать от женщины мужского поведения и воли к смерти, в то время как Сюзан хочет, чтобы он стал сильнее и победил своих конкурентов, заработал денег, занял статус повыше.

      Действительно, женщина с детских лет растет с мыслью, что ей нельзя проигрывать другой женщине, и для нее воля к жизни как победе полностью противоположна воле к смерти как поражению, характерному для мужчины.

      Женщина отбирает у мужчины его внутреннего ребенка, подталкивая к тому, чтобы взрослеть и, соответственно, вступать в соперничество с другими мужчинами, чтобы ее завоевать, и мужчина этому сопротивляется, желая вернуться в детство, в состояние невинности, и в то же время найти какую-нибудь систему взрослой морали.

      Моя новаторская идея, вытекающая из этого фильма, в том, что основание морали – в поражении.

      Более того, претендуя на открытие, я заявляю, что естественное желание мужчины – проигрывать, а не побеждать.

      Единственная же победа, к которой следует стремиться мужчине, это победа идеализма.

      Как создавать что-то, добиваться успехов в спорте, в военном деле с волей к поражению? Только с мыслью, что другой человек, возможно, твой непосредственный соперник, сделает лучше, чем ты, добьется большего.

      Поэт Дилан Томас пишет в своей пьесе для голосов «Под молочным деревом» (1954):