Видимая невидимая живопись. Книги на картинах. Ю. В. Щербинина

Чтение книги онлайн.

СКАЧАТЬ Николаасом Тульпом в соавторстве с коллегами-медиками. Сидящий за столом Каспар Коммелин обращает внимание зрителя на составленный его дядей Яном Коммелином каталог экзотических растений амстердамского ботанического сада «Hortus Medicus».

VI

      Невероятно, но книжные образы Рембрандта оказались столь мощны и энергетически заряжены, что со временем преодолели границы творчества самого художника и сделались неисчерпаемым источником творческих экспериментов в других областях искусства. Блистательный пример – несуществующая книга (?!) на несуществующей картине (?!) в лирическом произведении.

      Так, в 1965 году вышел посмертный сборник замечательного русского поэта Бориса Поплавского «Дирижабль неизвестного направления», куда вошло написанное в начале 30-х стихотворение «Рембрандт». По сути, оно представляет собой экфрасис (литературное описание) одной из неназываемых рембрандтовских работ.

      Голоса цветов кричали на лужайке,

      Тихо мельницу вертело время.

      Воин книгу за столом читал.

      А на дне реки прозрачной стайкой

      Уплывали на восток все время

      Облака.

      Было жарко, рыбы не резвились,

      Фабрики внизу остановились,

      Золотые летние часы

      С тихим звоном шли над мертвым морем:

      Это воин все читает в книге.

      Буквы в книге плачут и поют.

      А часы вселенной отстают.

      Воин, расскажи полдневным душам,

      Что ты там читаешь о грядущем.

      Воин обернулся и смеется.

      Голоса цветов смолкают в поле.

      И со дна вселенной тихо льется

      Звон первоначальной вечной боли.

      Какой шедевр великого голландца описан Поплавским? В поисках ответа на этот вопрос литературовед Дмитрий Токарев справедливо замечает, что читатели у Рембрандта мало похожи на воинов и практически не изображаются на фоне пейзажа. Разве что вспомнить офорт, представляющий святого Иеронима в едва освещенной комнате перед раскрытой книгой. Святой как воин, сражающийся со злом и «читающий о грядущем» в Священном Писании, – почему бы и нет?

      Рембрандт. Святой Иероним в темной комнате, 1642, офорт, сухая игла

      Впрочем, размышляет исследователь, пейзаж в стихотворении вполне может быть воображаемым: «Это воин все читает в книге». Возможно, книги – все-все, какие когда-либо живописал Рембрандт, – становятся для поэта символической основой пейзажа. Интеллектуальным ландшафтом, открывающимся мысленному взору читателя.

      В качестве наглядной иллюстрации Токарев упоминает офортный портрет Абрахама Франсена, близкого друга Рембрандта, коллекционера и торговца картинами. Сидя за столом спиной к окну, Франсен отвлекся от чтения и рассматривает рисунок. В четвертый вариант офорта были добавлены элементы пейзажа за окном. Вот этот пейзажный рисунок, перенесенный на бумагу, и держит в руках портретируемый. Удваивая пейзаж, Рембрандт виртуозно смешивает план реального и план воображаемого. Аналогичное удвоение СКАЧАТЬ