Не по плану. Кинематография при Сталине. Мария Белодубровская
Чтение книги онлайн.

Читать онлайн книгу Не по плану. Кинематография при Сталине - Мария Белодубровская страница 28

СКАЧАТЬ от сценаристов и режиссеров. Вместо планирования тематики Шумяцкий «планировал» творческих работников. Его нововведением стало повышение роли режиссера. Если в Голливуде, например, как истории подбирали под постановщиков, так и постановщиков – под истории и звезд, то в СССР режиссер стоял на первом месте. В 1931 г. Московская кинофабрика отчитывалась, что для обеспечения производства 20 художественных картин, порученных ей в рамках предварительного планирования, она заключила договоры на 80 сценариев, но все зависит «от количества и качества режиссеров»257. Даже в «Межрабпомфильме» в основе производства был режиссер. В 1934 г. И. Савченко, работавший на «Межрабпоме», писал, что у него есть свой «репертуарный план» из четырех картин258. Очевидно, по примеру студий Шумяцкий стал считать, что «если сразу не находится режиссера, то вещь (сценарий) – пропащая», и это стало отраслевой нормой259. Она тоже уводила от тематического планирования, ведь если у сценариев могли быть определенные темы, режиссеры, посвятившие себя одной теме, были редкостью.

      Перед июльским совещанием 1934 г. только у «Межрабпомфильма» не было полного пакета сценариев. По сообщению газеты «Кино», причина состояла в том, что студия сначала устанавливала количество фильмов, их «темы и жанры» и режиссеров260. Действительно, к 1934 г. практика планирования по жанрам стала в отрасли более распространенной. Это было связано со стремлением Шумяцкого к жанровому разнообразию в дополнение к общему набору тем. В цели Шумяцкого входило производство не просто хитов, а картин традиционных развлекательных жанров, и ЦК только поощрял его. В середине 1930‐х гг. Шумяцкий очень часто говорил о «темах и жанрах», о жанровой специализации режиссеров и о том, что нужно развивать комедию, сатиру, фантастику, приключенческое и детское кино. Студии начали подразделять свои производственные программы соответственно – не только на общие тематические категории, но и на жанры. Например, программа «Мосфильма» для июльского совещания включала «тринадцать драм, тринадцать комедий, три эпопеи, три поэмы, четыре трагедии и пять сказок». Что касается разбивки на темы, которую «Мосфильм» тоже предоставил, перечисленные картины охватывали следующие темы:

      – Эпопеи о Героях Советского Союза.

      – Соцстроительство.

      – Сельское хозяйство.

      – Военные фильмы.

      – Культура и быт.

      – Исторические фильмы.

      – Экспедиционные фильмы.

      – Научно-фантастические фильмы.

      – Детские фильмы261.

      Такой же список от «Украинфильма» включал рубрики:

      – О людях социалистической промышленности.

      – Реконструкция сельского хозяйства.

      – Национальная политика.

      – Культурно-бытовые проблемы.

      – Оборонные фильмы.

СКАЧАТЬ



<p>257</p>

Кива Н. Условный план московской фабрики // Кино. 1931. № 57. С. 4.

<p>258</p>

Савченко И. Мой репертуар // Кино. 1934. № 31. С. 1.

<p>259</p>

Кремлевский кинотеатр, 1928–1953: документы. С. 476.

<p>260</p>

Мигалов Б. М. Репертуарный план // Кино. 1934. № 27. С. 1.

<p>261</p>

Зверина Р. Потылиха // Кино. 1934. № 32. С. 2.