«Когда мы были на войне…» Эссе и статьи о стихах, песнях, прозе и кино Великой Победы. Станислав Минаков

Чтение книги онлайн.

СКАЧАТЬ барабан, и, военная флейта,

      громко свисти на манер снегиря.

3. СЕМЁН ЛИПКИН. «ВОЕННАЯ ПЕСНЯ»

      Что ты заводишь песню военну…

Державин

      Серое небо. Травы сырые.

      В яме икона панны Марии.

      Враг отступает. Мы победили.

      Думать не надо. Плакать нельзя.

      Мёртвый ягнёнок. Мёртвые хаты.

      Между развалин – наши солдаты.

      В лагере пусто. Печи остыли.

      Думать не надо. Плакать нельзя.

      Страшно, ей-богу, там, за фольварком.

      Хлопцы, разлейте старку по чаркам,

      Скоро в дорогу. Скоро награда.

      А до парада плакать нельзя.

…

      В полураскрытом чреве вагона –

      Детское тельце. Круг патефона.

      Видимо, ветер вертит пластинку.

      Слушать нет силы. Плакать нельзя.

      В лагере смерти печи остыли.

      Крутится песня. Мы победили.

      Мама, закутай дочку в простынку.

      Пой, балалайка, плакать нельзя.

             Можно сказать, что все три сочинения – эпитафического характера. Только первые два – персонифицированы в полководцах, а третье, липкинское, – а-персонифицировано в сонме безвинно убиенных жертв. Персонификация у Липкина если и происходит, то в предпоследней строке: «Мама, закутай дочку в простынку». Причём есть твёрдое подозрение, что дочка мертва. Ведь в начале строфы: «В полураскрытом чреве вагона – / Детское тельце…». Иррационален призыв закутать неживое тельце, словно согревая его, укрывая от холода; или как раз таки логика понятна – прикрыть мёртвое тело.

      Несомненна связь второго текста с первым (проявлена и в одинаковости поэтического метра, в шестистрочности строф, хотя принципы рифмовки здесь разные). Проявлена она и прямым отсылом у Бродского в финале: «…военная флейта, громко свисти на манер снегиря».

      М. Крепс в книге «О поэзии Иосифа Бродского» замечает, что Бродский в этом стихотворении очень близко подходит к имитации державинского паузированного дактиля.

      Интересное наблюдение находим в статье «Шевченковский стих» «Поэтического словаря» А. П. Квятковского. Исследователь указывает: дактиль у Шевченко – паузированный; в нижеследующем примере третья строка содержит одну стопу и четвёртая строка – две стопы инверсированного ритма:

      Сонце заходить, гори чорнiють,

      Пташечка тихне, поле нiмiє,

      Радiють люди, що одпочинуть,

      А я дивлюся… i серцем лину

      В темный садочок на Украïну…

      Подобным паузированным дактилем написано знаменитое стихотворение Г. Державина «Что ты заводишь песню военну». Конец цитаты.

      В ностальгических строках малоросса Т. Шевченко, cосланного тогда, в 1847-м, во солдаты в Орскую крепость Оренбургского отдельного корпуса, мы не только обнаруживаем пташечку, но и слышим знакомый метр, эхом отозвавшийся в строках С. Липкина.

      Ключевыми у Державина и Бродского являются общие слова: военная, флейта, снегирь.

      Адресатами обоих сочинений являются крупнейшие русские военачальники последней четверти тысячелетия – Суворов и Жуков. Можно было бы обоих назвать СКАЧАТЬ