Концепты, универсалии, стереотипы в сфере литературоведения. Н. В. Володина

Чтение книги онлайн.

СКАЧАТЬ К самостоятельному созданию концептов, очевидно, в большей мере тяготеет публицистическая критика, ибо по структуре своего метода она является «критикой по поводу», использующей литературное произведение в значительной мере как материал для оценки действительности.

      Примеры того и другого типа концептов мы находим в критике Н. А. Добролюбова. Самые известные из них: «темное царство», «луч света в темном царстве», «обломовщина», «настоящий день», «забитые люди», «новые люди». Концепты, созданные Добролюбовым, или художественные концепты, интерпретированные критиком, в дальнейшем становятся достоянием общественного сознания, приобретают дополнительные признаки и смысловые оттенки, используются в других литературных либо публицистических текстах. Покажем это на примере двух концептов, получивших наибольшую известность и общесловарное значение: «темное царство» и «обломовщина».

      Словосочетание «темное царство» Добролюбов впервые употребляет в связи с характеристикой ранней драматургии А. Н. Островского (прежде всего комедии «Банкрот»), причем, выносит его в название статьи. Важность этого концепта для Добролюбова определена уже частотностью его употребления: он встречается в статье восемь раз (как эквивалент присутствует также определение «темный мир») и является ключевой характеристикой мира, созданного Островским. Само это понятие, безусловно, носит обобщенный и метафорический характер. Заключая им первую главку статьи, Добролюбов подчеркивает, что именно ему принадлежит такого рода характеристика: «…вступим теперь в этот мир, открываемый нам произведениями Островского, и постараемся всмотреться в обитателей, населяющих это темное царство. Скоро вы убедитесь, что мы недаром назвали его темным»[110]. Критик поясняет смысл своей метафоры, рассматривая прежде всего типы людей, устойчивую оппозицию персонажей, составляющую модель этого общества: «самодуров» и «безответных», а также характер отношений, которые здесь существуют. Это деспотизм, вражда, обман, отсутствие уважения к человеческому достоинству и т. д.

      Анализируя комедию «Банкрот» в контексте произведений Островского раннего периода, Добролюбов начинает употреблять понятие «темное царство» не только в связи с творчеством конкретного писателя, но и как универсальную характеристику русской жизни: «Приложите то же самое к помещику, к чиновнику „темного царства“, к кому хотите, – выйдет все то же: все в военном положении, и никого совесть не мучит за обман и присвоение чужого…»[111]. Таким образом, определение «темное царство» распространяется критиком не только на семейные отношения (главный предмет внимания драматурга), но и на отношения социальные. «В темном царстве, рассматриваемом нами, – пишет Добролюбов, – ненормальность общественных отношений доходит до высших своих пределов…»[112]. Постепенно это определение начинает приобретать в статье национальное и ментальное содержание: не случайно в связи с понятием «темное царство» все чаще появляется местоимение СКАЧАТЬ