Технология масляной живописи. Андрей Гринько
Чтение книги онлайн.

Читать онлайн книгу Технология масляной живописи - Андрей Гринько страница 3

Название: Технология масляной живописи

Автор: Андрей Гринько

Издательство: Издательские решения

Жанр: Руководства

Серия:

isbn: 9785005021366

isbn:

СКАЧАТЬ летучих составляющих масла), благодаря которым кислород поступает внутрь слоя, провоцируя полимеризацию и там. Одновременно с этим начинается процесс уменьшения масла в объёме, сопровождающийся сморщиванием поверхностной пленки, причём в процессе дальнейшей полимеризации в слое образуются пустоты. Кроме того, часть масла впитывается в нижележащий слой, что также способствует появлению пустот в верхнем слое. Схематично описанное показано на рисунке 2.

      Рисунок 2 – Пустоты в масляном слое

      Впитывание масла в грунт основы можно рассматривать двояко:

      1. Положительный момент – без впитывания не было бы сцепления красочного слоя с грунтом.

      2. Отрицательный момент – вкупе с микроскопическими отверстиями в пленке впитывание масла в грунт основы, а также и в нижележащий красочный слой, порождает следующее явление – пожухлость масляных красок, т. е. матовость их поверхности. Происходит это из-за того, что поверхность, потерявшая часть масла, да ещё и с микроскопическими порами начинает по-другому отражать падающий свет. Рассматривая эту проблему, мы подошли к следующему вопросу – вопросу применения добавок к масляным краскам.

      Где-то начиная с 16 века, художники стали при письме добавлять в краску всевозможные лаки. По их наблюдениям, это придавало краске большую скорость и равномерность высыхания, большую прочность красочного слоя, причём краски к тому же заметно меньше жухли. На рисунке 3 условно показан механизм высыхания красочного слоя при добавлении в него лака.

      Рисунок 3 – Добавление в краску лака

      Образующиеся в масле полости лак заполняет собой, благодаря чему красочный слой обретает большую прочность, а также уменьшается пожухлость следующего красочного слоя, т. к. полости нижнего слоя оказываются уже заполненными и масло остается в верхнем слое.

      Гипотетически, картина, написанная чисто масляной техникой (без добавления лака), по прошествии некоторого продолжительного времени рассыплется в пыль (т. е. тогда, когда всё масло окончательно полимеризуется). На борьбу с этим и призван был лак. Целесообразно добавлять лак в краску во время работы и просто необходимо покрывать картину защитным слоем лака, чтобы оградить красочный слой от дальнейшего контакта с кислородом. Именно поэтому рекомендуется покрывать картину лаком не сразу, а выдержав её некоторое время – вплоть до года. Тогда лак не будет проникать внутрь красочного слоя и целиком останется на поверхности.

      В проекции на сегодняшний день добавлять в краски предлагается даммарный лак (раствор смолы даммары в пинене) в следующих пропорциях: одна часть лака разводится в трёх частях пинена, потом добавляется одна часть масла. Данная смесь носит название тройник, и ей во время работы нужно разбавлять наши современные тюбиковые краски. Надо заметить, что данные соотношения не являются обязательными, СКАЧАТЬ