но было бы несправедливо говорить, что он был единственным и неповторимым во всем. Его достойным конкурентом, почти врагом был замечательный итальянский зодчий Франческо Борромини. Жестокая конкуренция между ними стала мощным стимулом для каждого из них и постоянным поводом для непримиримого конфликта. Творения Бернини нескромно напоминают об авторе на площадях, в галереях и соборах Рима. Шедевры Борромини открываются только ищущему и посвященному. Бернини обольщает и покоряет, Борромини удивляет и поражает. Убедитесь сами, не поленившись найти в интернете созданные его фантазией и умением строения. Например, фронтон церкви Санта Андреа делле Фратте, где, кстати, есть скульптура «Ангела» Бернини. Как архитектор Борромини несомненно превзошел своего конкурента. Архитектоника его сооружений поражает изяществом и вкусом. Истинные шедевры барокко! Он ревновал своего успешного конкурента к каждому из его бесконечных заказов. Но особенно когда Бернини, посягнув на славу Микеланджело, начал строительство четырех башен вокруг собора Святого Петра. Борромини видел все просчеты и даже пытался противостоять. Но не в характере Бернини было реагировать на происки конкурентов. И уже построенная первая башня неожиданно дала трещину. Папа Иннокентий X приказал разобрать ее, чтобы не рисковать Собором. Началось следствие. Бернини потерял почти все свои заказы. Борромини мог бы праздновать победу. Однако, доведенный до отчаяния, он покончил собой, бросившись на собственную шпагу и умерев в страшных и долгих мучениях. Его соперник успел создать еще немало шедевров. Последним рукотворным завещанием Бернини стала эта композиция, навечно запечатлевшая экстаз святой Терезы, пронзенной стрелой ангела. Словно парящая в воздухе, фигура застыла почти в эротическом экстазе перед ангелом со стрелой. Никто и никогда не смог повторить ничего подобного в мраморе. Бернини выиграл при жизни спор со своим невезучим соперником, но архитектурные творения Борромини остались в веках на радость истинным любителям итальянского барокко.
Пьер Боннар.
Обнаженная, присевшая в ванне
Пьер Боннар. Обнаженная, присевшая в ванне. 1918 г.
Музей Орсе, Париж
Они были самой странной парой богемного Парижа. Молодой человек с прекрасной родословной и она, дочь плотника Мария Бурсен, решившая представиться при первой встрече аристократкой Мартой де Мелиньи. К тому же она солгала, что ей 16, а не 24. Он влюбился в нее как мужчина и как художник. Она позволяла себя любить и рисовать как модель, как предмет, как часть интерьера… Без нее не появилось бы большинства его полотен. Ее присутствие ощущается даже, когда ее нет на картине: угол стола, где она сидела; ванна, где она купалась; окно, в которое она смотрела… Она не любила шумные компании и избегала его друзей, предпочитая бродить по комнате обнаженной, не обращая внимания на пристальное наблюдение художника, который словно следил с готовым мольбертом за каждым
СКАЧАТЬ
