Драматургия фильма. Л. Н. Нехорошев

Чтение книги онлайн.

СКАЧАТЬ скорости, перфорация пропадает…» (курсив здесь и везде мой – Л.Н.)

      И еще о преодоленных законах.

      Долгое время – до начала 60-х гг. – считалось, что длина фильма не должна превышать 2600–2800 метров (1 ч. 30 – 1 ч. 35 минут). Один из видных теоретиков кино И.В. Вайсфельд писал тогда: «Жесточайший, строгий метраж фильма – прокрустово ложе для дилетанта, но для художника, творчески овладевшего структурными особенностями кино, – источник, быть может, труднейших, мучительных, но увлекательных и обещающих ослепительные открытия поисков»[8]. И это писалось тогда, когда на экраны уже выходили такие «длинные» фильмы, как «Сладкая жизнь» Ф. Феллини или «Мне двадцать лет» М. Хуциева…

      В тридцатые и последующие за ними годы XX века утвердилась теория драматической природы киноискусства. Мы очень долго думали, что «сюжет любого (курсив мой – Л.Н.) сценария и фильма строится на раскрытии драматической ситуации…»[9]. Но появлялись картины «Сережа», «Баллада о солдате», те же «Сладкая жизнь» и «Мне двадцать лет», драматургия которых была основана на других, не драматических принципах построения сюжета. В 1966 г. вышла замечательная книга киноведа Виктора Демина «Фильм без интриги», посвященная новым способам сюжетосложения…

      Возможности кинематографа постоянно обогащаются: цвет, стереофонический звук, новые, особо чувствительные сорта пленки, цифровая техника, компьютерная графика…

      Развивается и искусство кино; накапливается новый опыт, а значит и законы кинодраматургии подвержены изменению.

      Но, как уже говорилось, чтобы изменять и преодолевать законы, нужно их знать и ими владеть.

      Только знание законов драматургии, теоретическое и практическое овладение ими, делает кинематографистов свободными в творчестве.

      2. Чем конкретно занимается дисциплина «Теория кинодраматургии»?

      Она изучает компоненты драматургии сценария и фильма, то есть отдельные ее составляющие.

      Отдельные компоненты драматургии сценария и фильма, их соотнесение друг с другом и с высшим смыслом – вот предмет дисциплины «Теория кинодраматургии».

      Эта дисциплина имеет, как уже говорилось, обобщающе-научный характер, в отличие от дисциплины «Мастерство кинодраматурга», основное содержание которой, всякий раз определяется личностью данного мастера, его профессиональным авторитетом, особенностями его педагогических приемов.

      Итак, «Теория кинодраматургии» изучает отдельные составляющие драматургии сценария и фильма, но изучить каждый компонент сам по себе будет еще недостаточно: ведь мы их отделяем друг от друга только в нашем понимании – в живой практике они существуют слитно.

      Поэтому важно знать, как эти отдельные части организма взаимодействуют друг с другом, как они между собой соотносятся.

      Но и это еще не все. Можно изучить и овладеть отдельными компонентами драматургии фильма, можно уяснить СКАЧАТЬ