Книга перемен. Материалы к истории русского искусства. Том 1. Андрей Ковалев

Чтение книги онлайн.

СКАЧАТЬ от последующей культуры XX века. Искусство XX века, в противовес кантианскому здравомыслию, занималось скольжением по бритве Оккама, то есть бесконечным умножением сущностей. Поэтому кубизм так и остался в далекой истории, а музеи современного искусства, всякие биеннале и галереи в Москве, Стокгольме и Буэнос-Айресе заполнены бесчисленными наследниками циничного игрока со смыслами Марселя Дюшана и строителя новых миров Казимира Малевича.

      Бескровное убийство

«Городская зебра». Апрель, 2003

      Уже почти столетие авангардистов обвиняют в двух страшных грехах. Во-первых, авангардисты не хотят заниматься настоящим искусством, и поэтому просто тусуются. Во-вторых, авангардисты эпатируют публику исключительно в целях автопиара, и все потому, что не могут сделать ничего стоящего и настоящего. Концепция, конечно, очень интересная, но однажды один голландский безработный без определенного места жительства «затусовался» с безработным и почти бездомным французом. И из этой тусовки двух деклассированных элементов получились «Виноградники в Арле» Ван Гога и «Арлезианка» Гогена. Что же касается эпатажа, то в определенные моменты культурной истории публика сама побуждает художников к коммуникации с окружающим миром путем шокирующих акций. В конце концов, вполне разумные люди без всякого внешнего принуждения платили за билеты на так называемые «лекции» футуристов, в ходе которых Владимир Маяковский и братья Бурлюки, в полном согласии с заранее заявленной программой, осыпали оскорблениями радостно шумевшую публику.

      Но публичный скандал вовсе не является непременным признаком настоящего авангарда. Хороший тому пример – издававшийся в 1915—1916 годах журнал «Бескровное убийство». Начать следует с того, что «Бескровное убийство» не было журналом, хотя за 2 года и вышло 17 выпусков.79 На самом деле издание представляло собой нечто среднее между листовкой и дембельским альбомом. Обычно это были сложенные вдвое большие листы бумаги с размноженными на гектографе рисунками и вклеенными машинописными текстами.

      Журнал издавала компания молодых художников, которая познакомилась и подружилась в начале десятых годов в художественной студии Михаила Бернштейна, впоследствии тоже принимавшего участие в веселье молодых проказников. Но именно там Вера Ермолаева, Елена Турова и Николай Лапшин познакомились с молодым футуристом Михаилом Ле-Дантю. Этот студент Академии художеств к тому времени уже успел войти в круг футуристов, вступить в самое радикальное художественное объединение Петербурга – «Союз молодежи», оформить в 1911 году авангардистскую постановку народной драмы «Царь Максимилиан и его непокорный сын Адольф» и подружиться с Натальей Гончаровой, Михаилом Ларионовым и Владимиром Татлиным.

      Конец ознакомительного фрагмента.

      Текст предоставлен ООО «ЛитРес».

      Прочитайте эту книгу целиком, СКАЧАТЬ