Неутомительные прогулки по волшебному городу классики. Выпуск 2. Владимир Гельфельд

Чтение книги онлайн.

СКАЧАТЬ терпких тонов, мелодическим линиям – рельефности, движению – поступательной динамики, панораме – перспективы, а вокальным сценам – палящей, страстной (но не буйной) эмоции. Тут остановлюсь и отмечу, особо отмечу: все это так, если сравнивать эту запись с работами Тосканини, Перли и Караяна/Тебальди, Симионато и Бергонци/. По обычным, «земным» меркам Мути сработал мастерски, и многим сто очков форы даст.

      У Амнерис (а именно эта партия, на мой взгляд, является вокальным стержнем оперы) голос должен быть покрупнее: с широким диапазоном и хорошим запасом прочности в нижних регистрах тесситуры… Ну а в целом Коссотто понравилась. Оценю ее работу на «хорошо».

      Кабалье на пике формы. Поет ярко, убедительно. По меркам последней трети двадцатого столетия – блистательно. Но есть проблема – отсутствие головных регистров. Немного грудных, а в основном – смешанные. Пусть на самом верху, но истинная прима непременно должна открыться полностью…

      Доминго в хорошей форме. Молод и полон сил. Прекрасно. Но тесситура голоса у Доминго баритональная, как ни крути. Он так и начинал, как баритон. Но с такой внешностью, что дамы без ума, надобно героев-любовников играть (ну и петь, соответственно), и Пласидо переквалифицировался в тенора. Теперь у него проблемы наверху. Баритональный диапазон, даже самый широкий, верхние ноты теноровых партий не захватит, и Доминго вынужден «добирать» горлом. Как следствие – Доминго начинает поддавливаться. Не только здесь – везде. Здесь, в силу молодости, меньше чем обычно, но природу не обманешь…

      Музыка: шедевр мировой культуры

      Дирижер ****

      Вокал ****

      Фонограмма ****(*)

      Giacomo Puccini / Madama Butterfly

      Victoria de los Angeles / Giuseppe Di Stefano / Tito Gobbi

      Coro e Orchestra del Teatro dell'Opera di Roma / GianandreaGavazzeni

      ℗ 1955 EMI Records

      Digital remastering 1998 Testament

      © Testament, 1998 | 2168 (2 CD)

      Образ Баттерфляй не дает большой свободы при подборе голосов. Да что большой, никакой свободы не дает. Тут требуется полное соответствие возрасту, характеру, образу мыслей. Виолетта, к примеру, дает свободы много больше. Тут вполне могут подойти такие противоположные певицы, как Тебальди и Альбанезе. С Баттерфляй все не так. Лина Пальюги подойдет, Эрна Бергер и Рената Скотто – тоже. А Мирелла Френи – нет, не подойдет. Тем более не подойдут Биргит Нильсон, Гвинет Джонс, Маргарет Прайс. Так и Лос Анхелес – нет, не подходит. Совсем. И от оперы, по сути, ничего не осталось. И все это при том, что Лос Анхелес поет хорошо: дыхание свободное, голос устойчивый, ясный. Но к чему все это? Все напрасно…

      Хорошо спел Ди Стефано, почти как в золотые годы. Не подвела Анна Мария Канали (Сузуки), да и остальные картины не портят… Но что за «Баттерфляй» без Баттерфляй?

      Прекрасно сыграл Гаваццени, по-итальянски легко, свободно. С ароматом тайны и сказки. Такую трактовку «Баттерфляй» я услышал впервые…

      Ну и что же в итоге? А в итоге так:

      Музыка: шедевр мировой культуры

      Дирижер *****

      Вокал **** (условно)

      Фонограмма*****

      Giacomo Puccini / Tosca

      Ricciarelli / Carreras / Raimondi

      Berliner Philharmoniker / Herbert von Karajan

СКАЧАТЬ