Фэшн-фильм. Искусство и реклама в цифровую эпоху. Ник Рис-Робертс
Чтение книги онлайн.

Читать онлайн книгу Фэшн-фильм. Искусство и реклама в цифровую эпоху - Ник Рис-Робертс страница 27

СКАЧАТЬ style="font-size:15px;">      Mitrani J. Mission Statement for Headpieces for Fashion (2011). www.jessicamitranistudio.com/ headpieces-for-peace (по состоянию на 24.01.2018).

      39

      О проекте Insalaam Inshalom компании threeASFOUR см.: Stromberg 2011.

      40

      Gunning 1990.

      41

      Needham 2013. Цит. с. 105 и 106.

      42

      Wood 2007: 5.

      43

      Eytan D. The Film Director Behind Fashion’s Viral Videos: Luca Finotti // Forbes. 2015. March 25. www.forbes.com/sites/declaneytan/2015/03/25/the-film-director-behind-fashions-viral-videos-luca-finotti/#259938fef0f8 (по состоянию на 26.01.2018).

      44

      Quynh 2012.

      45

      Маркета Улирова первой написала о «гибридном» происхождении фэшн-фильма (Uhlirova 2013b).

      46

      Peverini 2010.

      47

      Carlos 2016; Flood 2012.

      48

      Frahm 2010. Цит. с. 156.

      49

      Ларс Эллестрём считает интермедиальность «базовым условием для понимания коммуникативных и эстетических механизмов, событий и инструментов, а не маргинальным явлением в противовес „нормальной“ медиальности» (Ellestrom 2010: 12).

      50

      Austerlitz 2007: 2–3.

      51

      Wollen 1986. Цит. с. 168.

      52

      Austerlitz 2007: 42.

      53

      Dienst 1994: 84.

      54

      Daney 1993: 103–105; Daney 198: 299–300.

      55

      Vernallis 2013: 3, 6.

      56

      Bradford 2015: 198.

      57

      Nelson Best 2017: 220.

      58

      Gere 2008: 10.

      59

      www.fly16x9.com/press/fly16x9_media_kit.pdf (по состоянию на 15.08.2017).

      60

      Jenkins 2006: 11. См. рус. пер.: Дженкинс 2019. Чарли Гир в книге «Цифровая культура» (Digital Culture) тоже отмечает, что с технологической точки зрения история единого цифрового медиаландшафта уходит корнями не только в постиндустриальные изменения в экономике потребления, но и к осмыслению технологий, природы и тела в рамках авангардного искусства, теоретических подходов и контркультурных течений.

      61

      Jenkins 2006: 2–3.

      62

      Jenkins et al. 2013: 199.

      63

      О конкуренции и сотрудничестве между старыми и новыми медиа см.: Bolter & Grusin 2000.

      64

      Remaury 2004.

      65

      О понятии медийного паратекста см.: Gray 2010.

      66

      Dyer 1978: 92. Цит. по: Gray 2010: 28.

      67

      Mendes 2017. Цит. с. 286.

      68

      Ramirez 2010.

      69

      Quinn 2005.

      70

      Geldzahler 2000; Wollen P. Time in Film and Video Art // Wollen P. (ed.) Paris Hollywood: Writings on Film. New York: Verso, 2002. P. 233–241.

      71

      Cotton 2009; Smyth 2009.

      72

СКАЧАТЬ