Рождение инсталляции. Запад и Россия. Светлана Макеева
Чтение книги онлайн.
Читать онлайн книгу Рождение инсталляции. Запад и Россия - Светлана Макеева страница 39
Название: Рождение инсталляции. Запад и Россия
Автор: Светлана Макеева
Издательство: НЛО
Серия: Очерки визуальности
isbn: 9785444823355
isbn:
136
Petersen A. R. Installation Art Between Image and Stage. P. 41–45.
137
Osborne P. Anywhere or Not at All: Philosophy of Contemporary Art. London, New York: Verso, 2013. P. 102.
138
Installation Art. P. 7.
139
Goldberg R. Space as Praxis. P. 50–63.
140
О’ Догерти Б. Внутри белого куба… С. 128–29; Installation Art. P. 36–37.
141
Wainwright O. How We Made the Wrapped Reichstag // The Guardian. 2017. URL: https://www.theguardian.com/artanddesign/2017/feb/07/how-we-made-the-wrapped-reichstag-berlin-christo-and-jeanne-claude-interview (Accessed 24.12.2019).
142
О’Догерти Б. Внутри белого куба… С. 132.
143
Rebentisch J. Aesthetics of Installation Art. P. 14.
144
Фуко М. Археология знания. С. 237.
145
Osborne P. Anywhere or Not at All… P. 84–85.
146
Уместно привести здесь фрагмент интервью с художником и куратором О. Куликом, занимавшим в начале 1990‐х гг. должность «экспозиционера» галереи «Риджина» (ныне Ovcharenko), где в 1992 г. прошел фестиваль инсталляций «Анималистские проекты». Отвечая на вопрос автора, Кулик так прокомментировал тему «смерти» инсталляции, которая возникла в обсуждении этого фестиваля: «Вообще, любое жанровое деление искусства оказалось старомодным, так как оно описывало тенденции без учета индивидуальных особенностей. А в 1990‐е особенно ярко наметился процесс куда интереснее – индивидуализация. Художники стали использовать совершенно традиционные техники (живопись (Катарина Гросс), скульптура (Херст, Гормли, Павел Альтхамер)) для выражения своей личной позиции, что и есть самое интересное. Индивидуальная стратегия художника, странным боком вписываясь в общие тенденции, и для рынка, и для дискуссии может быть гораздо интереснее, чем общие тенденции» (Письмо О. Кулика автору от 16 марта 2021).
147
Кабаков И., Файнберг Дж. О «тотальной» инсталляции. С. 22.
148
Reiss J. H. From Margin to Center… P. 21.
149
См.: Petersen A. R. Installation Art Between Image and Stage. P. 115–121.
150
Morris R. The Present Tense of Space. P. 201–202.
151
Rebentisch J. Aesthetics of Installation Art. P. 17, 134–135.
152
Reiss J. H. From Margin to Center… P. xv–xix.
153
Кабаков И., Файнберг Дж. О «тотальной» инсталляции. С. 253.
154
Вот что пишет Кабаков о роли пространства для инсталляции: это – «изначальное, первое и последнее», «начало и конец ее [инсталляции] существования, единственная сфера приложения этого искусства» (Там же).
155
Celant G. A Spherical Art // Ephemeral Monuments… P. 14–21.
156
Ibid. P. 17–18.
157
Petersen A. R. Installation Art Between Image and Stage. P. 45–47.
158
Это выражение принадлежит И. Бакштейну и было использовано по поводу «Комнат» И. Наховой. См.: Бакштейн И. Проблемы интенсивного художественного пространства. С. 297–308.
159
Morris R. The Present Tense of Space. P. 175.
160
Celant СКАЧАТЬ