Анатомия архитектуры. Семь книг о логике, форме и смысле. Сергей Кавтарадзе
Чтение книги онлайн.

Читать онлайн книгу Анатомия архитектуры. Семь книг о логике, форме и смысле - Сергей Кавтарадзе страница 55

СКАЧАТЬ к выходу в город. С практической точки зрения эти же ребра обеспечивают жесткость конструкции.

      90

      Фотография: Сергей Кавтарадзе

      Доминирование вертикальных линий делает здание устремленным вверх, к небу.

      91

      Фотография: Сергей Кавтарадзе

      Свет, падающий на детали сзади, подчеркивает пластическую лепку формы.

      92

      Фотография: Сергей Кавтарадзе

      Создать в храме таинственный полумрак и настроить на соответствующий лад прихожан тоже задача архитектора. В этом случае источниками света могут стать не только узкие окошки под сводами или огоньки негасимых лампад, но и золотофонные мозаики, где в кубики смальты запаяны чешуйки золотой фольги. Мерцание отраженного в них пламени становится наглядной демонстрацией учения о Божественном свете, неиссякаемом источнике Блага, щедро изливаемом Творцом на этот мир.

      93

      Фотография: Алексей Лидов

      Частый ряд окон над опорным кольцом знаменитого храма, пропуская сквозь себя лавину света, создавал эффект парения, зависания купола над молящимися без всякой опоры.

      94

      Фотография: Сергей Кавтарадзе

      В эпоху Возрождения каждая балясина в балюстраде композиционно вполне самостоятельна.

      95

      Фотография: Сергей Кавтарадзе

      В позднебарочном (допустимо даже говорить о рококо) соборе Святого Юра все детали балюстрады сплавлены в единое целое. Жизнь отдельных балясин, как и иных архитектурных деталей, зодчим этой эпохи не интересна, важно общее впечатление, передающее чувство религиозной экзальтации.

      96

      Фотография: Josep Renalias

      © 2003 Josep Renalias / Wikimedia Commons / CC BY-SA 3.0

      Источник: http://commons.wikimedia.org/wiki/File: Montepulciano_-_Madonna_di_San_Biagio.JPG (последнее обращение 6 декабря 2014).

      Церковь Мадонна-ди-Сан-Бьяджо – нечастый пример свободностоящего здания с центрическим планом. Такие храмы не просто встраивать в ткань средневекового города. Но именно эта композиция является идеальной с точки зрения ренессансной эстетики. Антонио да Сангалло подает нам ее как объект, а не как повод для демонстрации визуальных эффектов. Каждая деталь – пилястра, сандрик, портик – самоценна, живет сама по себе на фоне гладкой стены, но не сплавлена с ней.

      97

      Фотография: Сергей Кавтарадзе

      Небольшая церковь на площади Четырех фонтанов в Риме искусно вписана в крохотный участок внутри квартала. Зритель принужден смотреть на здание в ракурсе, с перспективным сокращением. Волнообразные линии фасада затрудняют различение отдельных деталей. Такую композицию трудно воспринять как ясно читаемый объект, зато впечатление она оставляет самое яркое.

      98

      Чертеж: Anton Springer

      Источник: Springer A. Handbuch der

      Kunstgeschichte III. Leipzig: E. A. Seemann, 1904. S. 7.

      Обмер уже знакомой нам церкви СКАЧАТЬ