Сто поэтов начала столетия. Д. П. Бак

Чтение книги онлайн.

      Фронтовая тетрадь // Знамя. 2005. № 5.

      В височной доле // Новый мир. 2006. № 4.

      Стихи // Новый берег. 2006. № 13.

      «Ничего не бывает случайно…» [в разделе «Наша поэтическая антология»] // Новый берег. 2006. № 14.

      Перемена времен. М.: Русский Двор, 2006. 144 с.

      Обратный билет // Новый мир. 2007. № 5.

      Стихи [в разделе «Стихи дипломантов конкурса»] // Новый берег. 2007. № 16.

      Ока впадает в Стикс // Октябрь. 2008. № 1.

      С волны на волну // Дети Ра. 2008. № 3 (41)

      Любовь под снегом // Новый мир. 2008. № 8.

      Разрыв с морем // Октябрь. 2008. № 12.

      Девочка наша. М.: Элит, 2008. 56 с.

      Дом балерин // Интерпоэзия. 2009. № 2.

      Долг перед родиной // Новый мир. 2009. № 7.

      «В дни, когда Бог открывает свои склады…» и др. // Волга. 2009. № 9–10.

      Лестница смотрит вниз… // Октябрь. 2009. № 9.

      Памяти Сергея Лукницкого // Новый Берег. 2009. № 24.

      На той территории. М.: Art House media, 2009. 126 с.

      Ничья. СПб.: Геликон, 2011.

      Цепь событий. М.: Русский Гулливер, 2013.

      Дмитрий Веденяпин

      или

      «“Нет” как ясное “есть” вместо “был” или “не был”…»

      Сегодня в русских стихах много воспоминаний и ими вызванных сравнений: нынешнюю страну сопоставляют с прошлой, зрелость (старость) с отрочеством, странствия – с детским чувством абсолютной неподвижности. Способность и склонность к припоминанию ушедшего, конечно, в первую голову связана с возрастом, в юных стихах «тех, кому до…» преобладает внимание к настоящему, к утратам и обретениям секундной давности и доступности. Вокруг наличия/отсутствия воспоминаний легко понастроить схем, например: «блажен, кто смолоду был молод», то есть молодым еще придет пора ностальгировать, пересматривать жизнь и впадать в неслыханную простоту, а пока пусть подождут и попишут что-нибудь ученическое. Противоположная схема, не снисходительная, но брюзгливо сенильная: отсутствие оглядки на прошлое лишает стихи объема, третьего смыслового измерения, метафизики, портит вкус, приучает к подчеркиванию «пубертатных» эмоций. Оба варианта упрощения – снисходительный первый и брюзгливый второй – проходят мимо важнейшего: вопроса о соотношении постоянного и переменного начал в подлинном поэтическом даре. При всех преобразованиях, самые ранние интонации подлинного поэта узнаются и в его зрелых вещах, несмотря на любые перемены. Значит, исходный вопрос о наличии мотива припоминания в стихах должен быть сформулирован иначе: не в связи с биологическим возрастом автора, а в отношении к постоянной/переменной составляющей его дара.

      Столь длительная преамбула предваряет тезис о том, что для Дмитрия Веденяпина припоминание-сравнение является главным элементом (то есть первоначалом) стихотворчества. Во-первых, по той причине, что в его лирике немало прямых отсылок к миру детской безоблачности, знакомой по первому сборнику придуманного в набоковском «Даре» поэта Федора Годунова-Чердынцева.