Танончики. Поваренная книга для начинающих композиторов. Антон Валерьевич Танонов
Чтение книги онлайн.

Читать онлайн книгу Танончики. Поваренная книга для начинающих композиторов - Антон Валерьевич Танонов страница 5

СКАЧАТЬ вещи – Allegro в 18—21 веках разные темпы, а значит разная музыка. Так же как существует „цветной слух“ – на тональности, гармонические – сонорные сочетания, так и „чуйка“ на выбор темпа для композитора чрезвычайно важна, ее надо развивать. В практике работы на компьютере приходиться обращать на эту проблему особенно пристальное внимание – детально прорисовыввть агогику, находить актуальный BPM. И пусть вас не пугают значения BPM – 121,5, BPM 144,3 и т.д.. Это дыхание Вашей музыки и оно не может быть стирильно ровным… Как мы знаем ровный пульс у мертвеца или робота:))»

      «Контрастная драматургия в музыкальном произведении – самый действенный способ захватить внимание слушателя. Динамический, жанровый, стилевой, тембральный контраст позволяет рассказать музыкальную историю, полную коллизий и неожиданных поворотов. Легко сказать – сложнее сделать. Каждый из драматических поворотов надо обыграть, сделать органичным, присвоить, поставить свою авторскую подпись, иначе произведение превращается в „нарезку“ эмоциональных пазлов. И здесь конечно преимущество у профессиональных композиторов – эрудитов – академический подход, знание классики даёт бесконечное количество драматических инвариантов, комбинируя которые можно найти верное направление. Любителям сложнее, они как правило мастера одной краски…»

      «Микрохроматика – действенный прием преодоления „традиционно – стандартного“ звучания даже бытовой, простейшей интонации. При умелом использовании придает „вневременной“ характер звучания музыкальной фразе, путая слушателя: то ли это отголосок индийской раги, античной трагедии или „постцифровой программинг“ (авторский термин – пересочинение композитором стохастической композиционной модели, созданной на компьютере по определенному алгоритму). Микрохроматика лучше работает в прозрачной фактуре в пианиссимо. „Волшебству“ четверть бемолей – диезов нужно пространство:))»

      «У каждого композитора со временем свои отношения – кто-то мыслит тактами, кто-то актами, кто-то в масштабе секунды – минуты – часы. Самое главное успевать записывать, само сочинение музыки, когда ты в потоке совсем не отнимает времени. Основной тормоз – внятная фиксация идей в нотном тексте. Процесс сочинения непрерывен, поэтому каждый раз думаешь набирая коллегу по телефону, может быть не стоит? А вдруг он сочиняет новую симфонию, собьешь с мысли – шедевр и не сложится:))?»

      «Современный вокальный речитатив – тема для композитора весьма актуальная, а порой и загадочная. Путаницу вносят сами же авторы – стоит почитать предисловие Шёнберга к „Лунному Пьеро“ – про речевую мелодию, которая не должна напоминать пение или естественную речь, и при этом содержать различия между певческим и речевым звуком. Прочитаешь – попробуешь, и сразу чувствуешь себя клоуном в театре абсурда. Думаю лучший вариант – поставить в нотах пометку речитатив СКАЧАТЬ