Моя жена Любовь Орлова. Переписка на лезвии ножа. Григорий Александров
Чтение книги онлайн.

Читать онлайн книгу Моя жена Любовь Орлова. Переписка на лезвии ножа - Григорий Александров страница 19

СКАЧАТЬ жизни.

      Люблю Ольгу безумно и скучаю!

      Глава этих дней в моих дневниках называется «В ВЕЛИКОЙ ТЕНИ»[139]. Это обо мне.

      Ваш Гриша.

      Г. АЛЕКСАНДРОВ – П. АТАШЕВОЙ

      3. II.30 г.

      Дорогая Перл!

      Извиняться нечего, ибо день и ночь снимаем[140]. Осталось три-четыре дня, чтобы кончить декорации. Потом будет легче. Снимать тонфильм очень интересно и очень тяжело. На подготовку и регулировку каждого куска уходит час или два.

      Но в общем снимаем хорошо. Научились многому и каждый день учимся еще[141].

      Что будет?

      Эйзен изредка приезжает гостем с журналистами и дает интервью. В общем, все в порядке.

      Г. АЛЕКСАНДРОВ – П. АТАШЕВОЙ

      28. II.30 г.

      Перл!

      Павильоны окончены.

      Безжалостная точность работы ателье сменяются партизанщиной неопределенной работы на натуре.

      Теперь мы зависим от капризов солнца, и в моменты этих капризов будет время писать письма, статьи и собраться с мыслями.

      А от одной мысли, что надо собраться с мыслями, берет страх, ибо собраться с таким количеством мыслей, которые у меня в голове навалены – это страшнее, чем собраться умереть.

      Я поставил себе чрезвычайно сложное задание, чтобы понять возможности тонсъемки. И от этого паузы и ошибки, но результаты все же вдвое или втрое лучше, чем все, что здесь делается.

      Это приятно, и за это люди уважают. Зато в следующей работе этих ошибок не будет, а следовательно, и качество еще возрастет. Школу ателье я закончил. Теперь предстоит более тонкая учеба, ибо едем на берега океана (в Бретань. – С. Ю.) снимать бурю, и моей изобретательности надо будет бодрствовать и быть начеку.

      Извините за отрывочность мысли, но пишу в вестибюле, пока грузят аппаратуру в автомобиль.

      Г. АЛЕКСАНДРОВ – П. АТАШЕВОЙ

      Fontainebleau, 4.III.30 г.

      Спасибо за записочки в письмах С.М. Но все же хочется иметь побольше. Или Вы уже меня уважать перестали?

      Тем не менее, приветы из замечательных парков Фонтебло. Здесь снимаем.

      Гриша.

      На открытке, соответственно, с красотами Fontainebleau.

      Г. АЛЕКСАНДРОВ – П. АТАШЕВОЙ

      10. III. 30 г.

      Дорогая моя Перл!

      Спасибо за письмо с интимными и материнскими инструкциями. Серьезное спасибо, потому что в вихре европейской жизни, путешествий и кинематографической работы забываешь самые важные вещи и упускаешь иногда из виду, что ты и сам – тоже человек.

      Неиспользованные богатства и у меня самого копятся и мстят – но это нисколько не соблазняет меня на графинь и княгинь, которые присылают цветы в мою скромную комнату Монпарнасского отеля.

      Смешного хотите Вы? Это возможно будет описать СКАЧАТЬ

<p>139</p>

В «тени» Эйзенштейна.

<p>140</p>

Музыкальный фильм «Сентиментальный романс».

<p>141</p>

В 1955 году, во время фестиваля французского кино в Москве, Александров писал: «Мне довелось 25 лет назад работать на одной парижской студии в Эпине, где я снимал свой фильм “Сентиментальный романс” и где Р. Клер снимал “Под крышами Парижа”». Так что поучиться было у кого. При съемке «Сентиментального романса» Александров, как никогда, оказался «в великой тени». Ибо на предыдущих четырех фильмах с Эйзенштейном все было ясно: на «Стачке» Александров – ассистент режиссера, на «Потемкине» – режиссер-ассистент, на «Октябре» и «Старом и новом» – соавтор сценария и сорежиссер. Здесь же, когда он снял наконец-то свой первый – какой-никакой, но самостоятельный фильм, ему приходится читать такое: «Почти все газеты Западной Европы восхваляют новое произведение Эйзенштейна». «Тан»: «Это совсем маленький фильм и очень большое событие с кинематографической точки зрения». «Бильд»: «Эта фильма – не просто художественное произведение. Это одно из важнейших событий в истории кино». Пройдет еще четыре года, прежде чем Александров окончательно вырвется из «великой тени» своего Учителя…