Актер и роль в оперном театре. В. Ю. Богатырев
Чтение книги онлайн.

Читать онлайн книгу Актер и роль в оперном театре - В. Ю. Богатырев страница 12

СКАЧАТЬ истоках европейской театральной традиции.

      Задаваясь вопросом почему герой поет в театре Эсхила, театроведение отмечает: «Первый ответ – самый простой и несомненный. Потому поет, что древнегреческая трагедия только-только вышла из дионисийских действ, где пение обязательно участвовало в нерасчлененной, синкретической стихии древнего искусства. Разговаривать на сцене еще не пришла пора. Да и возможен ли разговор в огромнейшем амфитеатре…»[38]

      Конец ознакомительного фрагмента.

      Текст предоставлен ООО «ЛитРес».

      Прочитайте эту книгу целиком, купив полную легальную версию на ЛитРес.

      Безопасно оплатить книгу можно банковской картой Visa, MasterCard, Maestro, со счета мобильного телефона, с платежного терминала, в салоне МТС или Связной, через PayPal, WebMoney, Яндекс.Деньги, QIWI Кошелек, бонусными картами или другим удобным Вам способом.

      Примечания

      1

      Роллан Р. Музыканты прошлых дней. М., 1938. С.245.

      2

      Dramma per musica, имя, полученное оперой при рождении во Флоренции в 1598 году.

      3

      Асафьев Б. Музыкальная форма как процесс. М., 1971. С. 4.

      4

      Ротбаум Л. Опера и ее сценическое воплощение. М., 1980. С. 14.

      5

      Генон Р. Очерки о традиции и метафизике. СПб., 2000. С. 41.

      6

      Аристотель. Политика: В 4 т., М., 1983. Т. 4. С. 634.

      7

      Волькенштейн В. Драматургия. М., 1929. С. 7.

      8

      Волькенштейн В. Драматургия. С. 7.

      9

      Аристотель. Об искусстве поэзии. М., 1957. С. 64.

      10

      Аристотель. Об искусстве поэзии. С. 66.

      11

      Роллан Р. Музыканты наших дней. С. 34.

      12

      Берлиоз Г. полемизирует здесь с каноном французской лирической трагедией, навсегда сохранявшей память о декламационных нормах Классицизма, о театре Корнеля и Расина – прим. В. Б.

      13

      Владимиров В. Действие в драме. СПб. 2007. С. 41.

      14

      Барбой Ю. К теории театра. СПб., 2008. С.13.

      15

      Барбой Ю. Структура действия и современный спектакль. Л., 1988. С. 27.

      16

      Любопытно, что аксиома рождения оперы, как попытки реконструкции греческой трагедии, так часто цитируемая, не предполагает обратного вывода и о том, что роль мелодекламации и музыки в театральном каноне Древней Греции естественным образом объединяет древнегреческую трагедию с музыкальным театром Нового времени – прим В. Б.

      17

СКАЧАТЬ

<p>38</p>

Таршис Н. Музыка спектакля. Л., 1978. С. 9.