Por un cine patrio. Marta García Carrión

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      POR UN CINE PATRIO

      CULTURA CINEMATOGRÁFICA Y

      NACIONALISMO ESPAÑOL (1926-1936)

      POR UN CINE PATRIO

      CULTURA CINEMATOGRÁFICA Y

      NACIONALISMO ESPAÑOL (1926-1936)

      Marta García Carrión

      UNIVERSITAT DE VALÈNCIA

      Esta publicación no puede ser reproducida, ni total ni parcialmente, ni registrada en, o transmitida por, un sistema de recuperación de información, en ninguna forma ni por ningún medio, ya sea fotomecánico, fotoquímico, electrónico, por fotocopia o por cualquier otro, sin el permiso previo de la editorial.

      © Marta García Carrión, 2013

      © De esta edición: Publicacions de la Universitat de València, 2013

      Publicacions de la Universitat de València

       http://puv.uv.es

       [email protected]

      Diseño de la maqueta: Inmaculada Mesa

      Diseño de la cubierta: Celso Hernández de la Figuera

      ISBN: 978-84-370-9326-0

      Edición digital

       ÍNDICE

       Introducción: cine y nación como problema historiográfico

       La construcción de la nación española: un balance historiográfico

       Cine y nación: aproximaciones teóricas y líneas de investigación

       Cine español, discursos nacionalistas y construcción nacional

       Cultura cinematográfica y nacionalismo entre dos décadas

       Capítulo 1. La aparición y consolidación de una cultura cinematográfica en España en el primer tercio del siglo XX

       1.1. Las reacciones intelectuales iniciales ante el cinematógrafo (1896-1914)

       1.2. La primera crítica cinematográfica y el cambio en la apreciación intelectual del cine

       1.3. Hacia la configuración de una cultura cinematográfica: losaños veinte

       1.4. La cultura cinematográfica en los años treinta

       Capítulo 2. Nacionalismo en la cultura cinematográfica en los años finales de la dictadura de Primo de Rivera

       2.1. Una nación para el cine, un cine nacional para España

       2.2. Latinismo e hispanoamericanismo en el discurso cinematográfico

       2.3. Nacionalizar la industria: la presencia de extranjeros en el cine español y el debate proteccionista

       2.4. La españolidad vs. la españolada

       Capítulo 3. El desafío del cine sonoro: hispanoamericanismo y nacionalismo lingüístico

       3.1. El imperio español contraataca: nacionalismo e hispanoamericanismo contra Hollywood

       3.2. Nacionalismo lingüístico y cine sonoro

       Capítulo 4. El cine nacional como problema durante los años de la República

       4.1. La reflexión crítica sobre el concepto de cine nacional

       4.2. Tres versiones del cine nacional: Mateo Santos, Juan Piqueras y Florentino Hernández Girbal

       4.3. Costumbrismo y folclore: la representación del «pueblo» español entre la autencidad y el tópico

       Conclusiones

       Bibliografía

      Para Ana, Miriam y Nieves,

       friends and associates

      INTRODUCCIÓN: CINE Y NACIÓN COMO PROBLEMA HISTORIOGRÁFICO*

      “Hacer cinematografía nacional es hacer patria”.¹

      Con esta contundencia se expresaba en 1926 el escritor y periodista cinematográfico Ramón Martínez de la Riva, quien poco después se introduciría también ocasionalmente en el campo de la realización fílmica. ² De la Riva defendía la labor patriótica que suponía construir una cinematografía nacional argumentando que el séptimo arte estaba llamado a ser el arma y el medio de expresión de las naciones: «Dentro de unos años, nación sin cinematografía nacional propia será lo mismo que nación sin escuadras, ya que sólo la cinta de celuloide sobre el lienzo de plata podrá transmitir al mundo el espíritu, el progreso, la fuerza, la riqueza de los pueblos».

      La fusión de cine y nación, de la labor cinematográfica y la misión patriótica, que hacía este crítico cinematográfico, plantea algunas cuestiones de interés, como qué se entendía por cinematografía nacional, qué presencia tuvo el nacionalismo español en el mundo del cine o qué discursos nacionalistas se desplegaron en la cinematografía, tanto en la producción como en la crítica. En un sentido más amplio, esta reflexión obliga a plantear qué relación hay entre la nación como construcción política y cultural y el séptimo arte.

      Este libro pretende situar explícitamente el estudio del cine en la investigación historiográfica relativa a los nacionalismos y la construcción de las identidades nacionales. Para ello se analizará un ámbito específico del mundo del celuloide, la cultura cinematográfica, entre los años 1926 y 1936. El cinematógrafo había llegado a España en 1896 y en los años siguientes se convirtió en uno de los símbolos más representativos de la evolución de la cultura de masas protagonizada por la transformación de la sociabilidad urbana СКАЧАТЬ