Siempre nos quedará Beirut. Laila Hotait Salas

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СКАЧАТЬ target="_blank" rel="nofollow" href="#ulink_68adbbb4-c6a3-56f7-b5e7-a1f667213d7d">[13] Ferro, op. cit., p. 15.

[14] Michele Lagny, Cine e historia, trad. J. Luis Fecé, Barcelona, Bosch Casa Editorial, 1997, p. 26.

[15] Ibid., p. 188.

[16] Diccionario de las ciencias históricas, cit. en Lagny, op. cit., p. 189.

[17] Boureau, Annales 6 (1989), p. 1434, cit. en Lagny, op. cit., p. 189.

[18] Ferro, op. cit., p. 37.

[19] Buck-Morss, op. cit., p. 2.

[20] José Fecé, Prólogo a Lagny, op. cit, p. 15.

[21] Peter Wollen, Signs and Meaning in the Cinema, Londres, Secker and Warburg – bfi, 31972, p. 77.

[22] El texto en su traducción inglesa: François Truffaut, “A certain tendency of the French cinema”, primero fue publicado en Cahiers du Cinéma, en inglés, núm. 1; Cahiers du Cinéma 31 (1954). Cit. en Barry Keith Grant, Auteurs and autorship. A film reader, Hoboken, Blackwell Publishing, 2008, p. 16.

[23] Grant, Auteurs and authorship, cit., p. 9.

[24] David Bordwell, “The art cinema as a mode of film practice”, Film criticism 4, 1 (1979), pp. 56-64; reimpr. en Edith Fowler, The European Cinema reader, Londres-Nueva York, Routledge, 2002. Cit. en Pam Cook, The cinema book, Londres, bfi, 32007, p. 389.

[25] Robert Stam, Teorías del cine. Una introducción, trad. Carles Roche Suárez, Barcelona, Paidós, 2001, p. 107.

[26] Publicado por primera vez en la revista Image-Music-Text (1968), pp. 142-148. Cit. en Barry Keith Grant, Auteurs and autorship. A film reader, Hoboken, Blackwell Publishing, 2008, pp. 97-100.

[27] Cook, op. cit., p. 387.

[28] Incluso apuntaba el traductor del libro de Robert Stam que prefería traducir los auteurism y auteur theory del texto inglés como teoría del autor y no cine de autor, pues Stam se refería a una perspectiva específica de pensamiento crítico cinematográfico y no sólo a una tendencia entre los cineastas; Stam, op. cit., p. 105.

[29] Stam, op. cit., p. 106.

[30] Wollen, op. cit., p. 74.

[31] Ibid., p. 175.

[32] Cook, op. cit., p. 454.

[33] Ibid., p. 460.

[34] Ibid., p. 462.

[35] Gaston Bachelard, La poética del espacio, trad. Ernestina de Champourcin, México, Fondo de Cultura Económica, 1965, pp. 192-193.

[36] Stam, op. cit., pp. 115-124.

[37] Ibid., p. 119.

[38] Yves Thoraval, “Régards sur le cinéma egyptien”, en Viola Shafik, Arab cinema. History and cultural identity, El Cairo-Nueva York, American University in Cairo Press, 2000, p. 184.

[39] Fundamentalmente Argelia, Egipto y Siria.

[40] El Nuevo Cine en Argelia, el Cine Joven en Egipto y el Cine Alternativo en Siria; Shafik, Arab cinema, cit., p. 185.

[41] Shafik, Arab cinema, cit., p. 183.

[42] Marijke De Valck, Film Festivals. From European Geopolitics to Global Cinephilia, Amsterdam, Amsterdam University Press, 2007, p. 14.

[43] Elizabeth Ezra y Terry Rowden, “General introduction: what is transnational cinema?”, en Elizabeth Ezra y Terry Rowden (eds.), Transnational cinema: the film reader, Londres, Routledge, 2006, pp. 1-12, aquí p. 4.

[44] David Murphy, “Africans filming Africa: Questioning theories of an authentic African cinema”, en Ezra y Rowden (eds.), Transnational cinema: the film reader, cit., pp. 27- 37, aquí p. 28.

[45] Ezra y Rowden, “General introduction: what is transnational cinema”, cit., p. 4.

[46] Ibid., p. 2.

[47] Discurso en el Club Nacional de Cultura de Túnez, el 6 de diciembre de 1966.

      1. Antes de la guerra. Nacimiento del cine de autor libanés (1960-1975)

      Son numerosos los factores que han de considerarse para entender cómo en el Líbano anterior a la guerra civil se había ido preparando gradualmente una inestabilidad que condujo a un extenso enfrentamiento. La distribución de la población, la conformación de su identidad en un contexto regional concreto que le influía enormemente, y el aumento de la violencia política en los años previos al conflicto, junto a dos factores externos fundamentales como son la ocupación israelí del sur del país y la presencia de los palestinos, también a raíz de la ocupación, constituyen claves que sirven para entender por qué se produce un determinado tipo de cine y cuál es su importancia.

El Líbano no puede entenderse sin reflexionar antes en torno a una serie de antecedentes y características que lo conforman. Primero, su espacio geográfico,[1] un pasillo entre tres continentes que ha dado lugar a que se sumaran a lo largo del tiempo múltiples capas de sucesos históricos. Segundo, una población conformada por una gran pluralidad de comunidadesСКАЧАТЬ