El arte de la composición Enriquece tu mirada fotográfica. Fran Nieto

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      Analiza los atractores visuales

      En una imagen suele existir algún elemento que atrae de inmediato la atención, a esto le llamo un atractor visual. Puede ser la parte más clara de una foto oscura, la más oscura de una clave alta, una mancha de color complementario al fondo, una zona enfocada frente a otra desenfocada… tenemos recursos variados para atraer la atención, en función de nuestro vocabulario compositivo y del mensaje final, como iremos viendo en los capítulos sucesivos.

      Existen ciertos atractores visuales que podemos denominar biológicos. La nuestra es una especie social que posiblemente ha desarrollado su inteligencia a medida que los grupos se hacían más grandes. En este contexto de agrupaciones cada vez más complejas se hace muy importante conocer las intenciones de los demás. Las neuronas espejo han evolucionado precisamente para entender cómo se sienten los otros miembros de nuestra especie y por extensión las de otras a las que atribuimos nuestra forma de sentir. Algunos elementos de una escena llaman más nuestra atención, bien sea porque estimulan más nuestras emociones o porque culturalmente esperamos más información de ellos.

      Como consecuencia si en una imagen aparece un rostro intentaremos desentrañar lo que sus ojos y músculos de la expresión están comunicando. Miraremos en la dirección en que se encaminan sus ojos sin poder remediarlo. Y cuando en esa trayectoria apenas quede espacio nos sentiremos un poco enclaustrados. Esta forma de sentirnos atraídos por la mirada es consustancial al ser humano y no podemos evitarla, por eso es una constante en el arte de todas las culturas. Se ha simplificado bajo el nombre de la regla de la mirada. Quizá el nombre de regla no sea muy afortunado, pero nos permite jugar con la sensibilidad del espectador en función del espacio visual del retratado. Además la inmensa mayoría de los retratos no intentan crear tensión, si no que tratan de mostrar la cara más tranquila y amable del retratado, de ahí que cumplir la “regla” de la mirada sea más frecuente en las tomas convencionales.

      Desde luego el cuerpo humano, en especial el rostro, será un atractor visual para la inmensa mayoría de las personas. Nuestro cerebro tiene zonas dedicadas exclusivamente a reconocer caras. Nos cautivarán los ojos de otros animales, especialmente los mamíferos que comparten algo de nuestra forma de sentir, especialmente los más sociables como un perro, un delfín, un chimpancé… Sistemáticamente nuestro cerebro extrapolará a estos rostros las características humanas similares. Igualmente lo hará con especies mucho más alejadas biológicamente como los insectos o los peces y con objetos inanimados cuando tenemos ocasión. Por eso es fácil ver caras en las formas de las nubes o en meras manchas de humedad en la pared e incluso atribuirles sentimientos; nuestro cerebro no sabe estar mucho tiempo sin elaborar pensamientos.

      El rostro de este regatista llama de inmediato la atención, analizamos su rostro y postura corporal y luego continuamos la observación por otros elementos, la vela y el fondo. Elegí a este participante en concreto porque el color cian del pantalón es el complementario del rojo del chaleco y de los adornos de la vela. La niebla que difumina los contornos oscuros del fondo ayuda a identificar al sujeto, mucho más nítido y contrastado.

       Óptica de 70-200 mm 1:2.8 a f/4 durante 1/1600 s con ISO 400.

      Hay una serie de atractores visuales que podemos denominar culturales ya que dependen de nuestro saber. Si retratamos a un relojero en su taller, es muy posible que un amante de los relojes se sienta más atraído por un modelo raro que está encima de la mesa que por el propio artesano.

      Nuestra curiosidad ante una imagen determina la manera en que nuestro cerebro la gestiona. No olvidemos que nuestro órgano de visión es el cerebro y es este el que ordena al ojo los puntos en que ha de detenerse y cuándo ha de abandonarlos. El recorrido visual que hacemos de un paisaje, por ejemplo, es distinta si estamos buscando algo, a alguien o deseamos recabar una información concreta sobre el tipo de árboles que lo pueblan.

      Me gustaron los tonos otoñales de este bosque de ribera, contrastando con el azul del agua. Para incrementar la saturación empleé un polarizador. Mientras hacía la toma vi que se acercaba un agricultor y supe que tenía que modificar algunas cosas para adaptarme a un nuevo atractor visual. Como iba vestido en tonos oscuros reduje el efecto del polarizador para conseguir un mayor contraste con el agua. También bajé la cámara para que el río saliese por una esquina. Disparé justo en el momento en que inicia su entrada en el puente, en esa frontera psicológica entre el río y la tierra.

       Óptica de 18-55 mm 1:2.8 a f/5 durante 1/15 s con ISO 200. Polarizador en portafiltros Lucroit.

      Nuestro cerebro no se queda fijado indefinidamente a un elemento sino que fluye por la escena. El flujo es el modo en el que la mirada del espectador se desplaza de una parte de la fotografía a otra. Las líneas ayudan mucho a pasar de un atractor visual de la composición a otro. Las líneas pueden ser reales como las vías de tren que se unen en la distancia o ser sólo visuales, no reales.

      Es misión del fotógrafo ser capaz de determinar cuáles van a ser los principales atractores visuales y enlazarlos entre sí por medio del lenguaje compositivo. Se puede ir dejando atractores visuales, a modo de miguitas de pan, para que el ojo se desplace por toda la composición hasta salir de ella (composición abierta) o fijar el interés en una parte, de tal forma que cualquier intento de alejarse de ella sea vano (composición cerrada).

      No interpretamos una fotografía del mismo modo que la realidad, el cerebro emplea diferentes estructuras neuronales, por eso es interesante analizar los atractores visuales en la pantalla de nuestra cámara. Tenemos que hacer el esfuerzo consciente de examinar hacia dónde se encamina nuestra mirada al observar la imagen, entender el motivo y determinar si es lo que necesitamos.

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