Видеоарт. Монтаж зрителя. Александра Першеева
Чтение книги онлайн.

Читать онлайн книгу Видеоарт. Монтаж зрителя - Александра Першеева страница 15

СКАЧАТЬ ней). Подробнее об этом см.: Kearns M. A. THE ROLE OF TECHNOLOGY IN THE ART OF NAM JUNE PAIK: PAIK'S VIDEOTAPES – unpublished thesis (1988) http://www.experimentaltvcenter.org/role-technology-art-nam-june-paik-paiks-videotapes

      7

      Elwes C. Video art: a guided tour. N. Y., 2005. P. 4–6.

      8

      Hall D., Fifer S. J. Illuminating video: an essential guide to video art. N. Y., 1990.

      9

      Handhardt J. G. ed. Video Culture: A Critical Investigation. NY.: Visual studies workshop press, 1987.

      10

      McCarthy K. F., Ondaatje E. H. From Celluloid to Cyberspace: The Media Arts and the Changing Arts World. RAND, 2002

      11

      Раш М. Новые медиа в искусстве. М.: Ад Маргинем Пресс, 2005.

      12

      Meigh-Andrews C. A history of video art. The development of form and function. Oxford, N. Y., 2006.

      13

      Parfait F. Video: un art contemporain. Paris, 2001.

      14

      Dufour S.-I. L’image video d’Ovide а Bill Viola. Paris, 2008.

      15

      Heyden M. H. Video art historicized: traditions and negotiations. Ashgate, 2015.

      16

      Все названные книги объединяет невозможность подвести главы истории видео к «общему знаменателю», авторы стремятся рассказать и об изменениях в видеоарте, связанных с технологической эволюцией, и о сменах «-измов» в искусстве, и о переменах в «повестке дня» сообщества художников, и об отдельных значимых фигурах – в итоге рассказ получается ярким, но не вполне последовательным.

      17

      Westgeet H. Video art theory: a comparative approach. John Wiley & Sons. 2016.

      18

      Youngblood G. Expanded Cinema. Boston: E. P. Dutton, 1970.

      19

      Подробнее об этом см.: Rizzo T. Expanded television: Making sense of Gene Youngblood in a digital age // Australian Journal of Communication, 2013. № 40 (3), 85.

      20

      Leighton T. ed. Art and the Moving Image: A Critical Reader. London, 2008.

      21

      Expanded cinema: art, performance, film. – London: Tate publishing, 2011.

      22

      Film and video art. Ed. Comer S. London, 2009.

      23

      Расширенное кино: каталог-исследование. Сост. Шишко, О., Игнатова, А., Силаева, А., Румянцева, Е. – М.: Центр культуры и искусств МедиаАртЛаб, 2011. Расширенное кино – 2: каталог-исследование. Погружения: в сторону тактильного кинематографа. Ред. О. Шишко. А. Стрельцова, А. Силаева, О. Румянцева. – М.: Центр культуры и искусств МедиаАртЛаб, 2012. Расширенное кино – 3; каталог-исследование. Мокьюментари: реальности недостаточно. Ред. Шишко О., Таежная А., Румянцева Е. М.: МедиаАртЛаб, 2013.

      24

      Понятие «художник» также нельзя считать определенным. В 21 веке ответить на вопрос «кто может считаться художником?» кажется настолько же невероятным, как и определить «что должно считаться искусством?». Лучшим из неполных и неокончательных ответов на этот вопрос мне представляется институциональная теория Артура Данто, согласно которой художником может называть себя тот, кто признан профессиональным сообществом, коллегией действующих художников, критиков, искусствоведов и других игроков «мира искусства». Эта теория была описана им в 1964 году, в период становления видео, а затем подверглась авторской ревизии в 2010-е. См.: Данто А. Мир искусства. М.: Ад Маргинем Пресс, 2017. Данто А. Что такое искусство? М.: Ад Маргинем Пресс, 2018.

      25

      Определение СКАЧАТЬ