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los muy íntimos hasta que Guilherme Araújo cambió la grafía y escribió Gal, cuando la mayoría de las personas todavía la llamaba Gracinha) como a su timidez. Supongo que fue Dori –que al final produjo el disco– el que convenció a João Araújo,14 entonces director de la Philips (actual PolyGram) y hoy cabeza de Som Livre (el sello vinculado a la TV Globo), de que hiciera un LP reuniéndonos a Gal y a mí. Grabábamos a la mañana, horario reservado para los principiantes y especialmente inapropiado para mí que siempre dormí hasta tarde y demoro mucho en sentirme totalmente despejado. Pero, aunque el sentimiento dominante fuera el de frustración permanente, algo del disco me agradó desde la grabación. Más que nada los arreglos de Dori y su modo de tocar la guitarra. La voz de Gal, por supuesto, en casi todo. Mi propia voz en Um dia y, con ciertas reservas, en Coração vagabundo. Mientras Gal y yo grabábamos ese disco que se llamaría Domingo, con Rogério pensábamos un repertorio para Gal que superase tanto la oposición MPB / Jovem Guarda como aquella otra, más profunda, que se daba entre la bossa nova y el samba tradicional o incluso entre la música sofisticada moderna (bossa nova, samba-jazz, canción neo-regional o de protesta) y la música comercial vulgar de cualquier tipo (versiones de tangos argentinos, boleros de prostíbulos, sambas-canções sentimentales, por ejemplo).
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