Красные цветы неизвестного дерева. Павел Егоров

Чтение книги онлайн.

СКАЧАТЬ ловии нет ни слова об этой книге, лишь общие аспекты отношения автора к поэзии.

      Поэзия это не только стихи, и не столько стихи, но здесь речь идёт именно о стихотворной поэзии. О ней можно писать по-разному. Вот так, например, приведу небольшую цитату: «…таким образом, усиление ритмических пауз между некоторыми частями стиха (графически подчёркнутых разбивкой стихотворной строки) явилось чрезвычайно удачно найденным средством регулирования силы ритмических ударений сообразно с интонационно-синтаксическими особенностями…". Всё это существенно, и с этим трудно не согласиться, но многим ли это интересно. И, вообще, я считаю, что любые филологические аспекты осмысления самого феномена поэзии вторичны, пусть это даже анализы, интерпретации самого М. Гаспарова. Ну, а если делает анализ произведения какой-нибудь стандартно мыслящий критик, то он обычно обращает внимание на литературные приёмы, отличие от других поэтов, раскрытие темы, в какой «изм» можно отнести данное произведение, некоторые из них обращают внимание только на технику письма, некоторые считают, что белого стиха и верлибра, вообще не должно быть, то есть такие шедевры как «она пришла с мороза раскрасневшаяся» Блока и другие, для них не приемлемы, ещё говорят о каком-то предназначении поэзии, никакого предназначения нет и не может быть. Такой анализ приводит к выхолащиванию самой сути поэзии. Это вдвойне вторично. Вторично? – А что же тогда первично?

      По некой аналогии, приведу определение философии Платоном: «философия есть приготовление к смерти и умирание». Определений поэзии много, можно выбирать. Мне, например, нравится такое определение, данное Н. Стэнеску:

      «Поэзия – плачущий глаз.

      Она плачущее плечо,

      глаз плачущего плеча,

      она плачущая рука,

      глаз плачущей руки,

      она плачущая ступня,

      глаз плачущей ступни.»

      То есть её как бы нет и в то же время есть, некая «intentio secunda», своеобразный первичный мир, и поэт, создающий его по своим правилам, должен быть творцом, равным богу, или сверхразуму, если угодно, всё определяет степень таланта. И пусть потом тысячи пишущих слепо копируют его, тысячи филологов, начиная с Аристотеля, пытаются втиснуть в какие-то рамки живую материю стиха – всё это вторично. В подтверждение написанного, а может быть просто так, ещё цитата из прозы О. Мандельштама: «в ремесле словесном я ценю только дикое мясо, только сумасшедший нарост».

Павел Егоров

      Стихотворения

      Возвращение

      Одновременно дождь и солнце,

      свет в подворотне исчезает,

      вновь появляется,

      слежу

      за (так скажу) метаморфозой.

      Что в этом? – спросишь,

      я не знаю,

      полоска света исчезает,

      вновь появляется, и всё,

      но что-то есть…

2018

      «Снег синий…»

      Снег синий,

      должен быть белым,

      но

      сумерки,

      ни светло, ни темно —

      светает.

      Ты живёшь,

      меня забыла давно,

      я человек всего лишь,

      а ты,

      ты, святая.

2018

      Белый свет

      Повсюду белый свет,

      штакетник

      заборчика, зеленые кусты

      есть подтверждение того,

      что и на самом деле

      повсюду белый свет,

      возникший за неделю

      по прихоти…

1986 – 1999

      «Слышь, как они играют…»

      Слышь, как они играют,

      здорово как играют,

      душу тревожат.

      Здорово как играют,

      словно для нас играют,

      что ж, а похоже.

      Мальчик на саксофоне,

      да и вон тот, патлатый,

      тот, что на барабане,

      с рожей, слегка помятой.

      Ах, как они играют,

      Господи, Боже.

1991

      Дождь

      И то, что нет ответа

      я знаю… дождь идет,

      дымок от сигареты

      напомнит, что нас ждет.

      Но дело и не в этом,

      не в том, что дождь идет,

      а в том, что нет ответа,

      ответа нет… лишь этот

      неслышный дождь идет.

1987

      «Радости мои случайны…»

      Радости СКАЧАТЬ