Черный квадрат (сборник). Казимир Малевич

Чтение книги онлайн.

СКАЧАТЬ бы все художники увидели перекрестки этих небесных дорог, если бы охватили этот чудовищный пробег и сплетения наших тел с тучами в небе – тогда бы не писали хризантемы.

* * *

      Динамика движения навела на мысль выдвинуть и динамику живописной пластики, но усилия футуристов дать чисто живописную пластику как таковую не увенчались успехом.

      Они не могли разделаться с предметностью, что облегчило бы их задачу.

      Когда ими был наполовину изгнан с поля картины разум как старая мозоль привычки видеть все естественным, им удалось построить картину новой жизни вещей, но и только.

* * *

      При передаче движения цельность вещей исчезла, так как мелькающие их части скрывались между бегущими другими телами.

      И конструируя части пробегающих вещей, старались передать только впечатление движения.

      А чтобы передать движение современной жизни, нужно оперировать с ее формами.

      Что и осложняло выход живописному искусству к его цели.

* * *

      Но, как бы там ни было сознательно или бессознательно, ради ли движения или ради передачи впечатления, – цельность вещей нарушили.

      И в этом разломе и нарушении цельности лежал скрытый смысл, который прикрывался натуралистической задачей.

* * *

      В глубине этого разрушения лежало как главное не передача движения вещей, а их разрушение, ради чистой живописной сущности, т. е. к выходу к беспредметному творчеству.

* * *

      Быстрая смена вещей поразила новых натуралистов – футуристов, и они стали искать средства их передачи.

      Поэтому конструкция видимых вами футуристических картин возникла от нахождения на плоскости точек, где бы положение реальных предметов при своем разрыве или встрече дали бы время наибольшей скорости.

      Нахождение этих точек может быть сделано независимо от физического закона естественности и перспективы.

      Поэтому мы видим в футуристических картинах появление туч, лошадей, колес и разных других предметов в местах, не соответствующих натуре.

      Состояние предметов стало важнее их сути и смысла.

* * *

      Мы видим картину необычайную.

      Новый порядок предметов заставлял содрогаться разум.

      Толпа выла, плевалась; критика бросалась, как собака из подворотни, на художника.

      (Позор им.)

      Футуристы проявили громадную силу воли, чтобы нарушить привычку старого мозга, содрать огрубевшую кожу академизма и плюнуть в лицо старому здравому смыслу.

* * *

      Футуристы, отвергнув разум, провозгласили интуицию как подсознательное, но создавали свои картины не из подсознательных форм интуиции, а пользовались формами утилитарного разума.

      Следовательно, на долю интуитивного чувства ляжет лишь нахождение разницы между двумя жизнями старого и нового искусства.

      В самой конструкции картины мы не видим подсознательности.

      Мы видим скорее сознательный расчет построения.

      На СКАЧАТЬ