Черный квадрат (сборник). Казимир Малевич

Чтение книги онлайн.

СКАЧАТЬ первоначальная схема его явилась остовом, на который поколения навешивали все новые и новые открытия, найденные ими в природе.

      И схема все усложнялась и достигла своего расцвета в Антике и Возрождении искусства.

      Мастера этих двух эпох изображали человека в полной его форме, как наружной, так и внутренней. Человек был собран, и было выражено его внутреннее состояние.

      Но несмотря на громадное мастерство их, ими все-таки не была закончена идея дикаря: отражение, как в зеркале, натуры на холсте.

      И ошибочно считать, что их время было самым ярким расцветом в искусстве и что молодому поколению нужно во что бы то ни стало стремиться к этому идеалу.

      Такая мысль ложная.

      Она уводит молодые силы от современного течения жизни, чем уродует их.

      Тела их летают на аэропланах, а искусство и жизнь прикрывают старыми халатами Неронов и Тицианов.

      Поэтому не могут заметить новую красоту в нашей современной жизни.

      Ибо живут красотой прошлых веков.

      Вот почему непонятны были реалисты, импрессионисты, кубизм, футуризм и супрематизм.

* * *

      Эти последние художники сбросили халаты прошлого и вышли наружу современной жизни и находили новые красоты.

      И говорю:

      что никакие застенки академий не устоят против приходящего времени.

      Двигаются и рождаются формы, и мы делаем новые и новые открытия.

      И то, что нами открыто, того не закрыть.

      И нелепо наше время вгонять в старые формы минувшего времени.

* * *

      Дупло прошлого не может вместить гигантские постройки и бег нашей жизни.

      Как в нашей технической жизни мы не можем пользоваться теми кораблями, на которых ездили сарацины, так и в искусстве должны искать формы, отвечающие современной жизни.

* * *

      Техническая сторона нашего времени уходит все дальше вперед, а искусство стараются подвинуть все дальше назад.

      Вот почему выше, больше и ценнее все те люди, которые следуют своему времени.

      И реализм XIX века гораздо больше, чем идеальные формы эстетических переживаний эпохи Возрождения и Греции.

* * *

      Мастера Рима и Греции, достигнувшие знания анатомии человека и давшие до некоторой степени реальное изображение, были задавлены эстетическим вкусом, и реализм их был опомажен, опудрен вкусом эстетизма.

* * *

      Отсюда идеальная линия и красивость красок.

      Эстетический вкус увел их в сторону от реализма земли, и они пришли в тупик Идеальности.

      Живопись у них есть средство для украшения картины.

      Знания их были унесены с натуры в закрытые мастерские, где фабриковались картины многие столетия.

      Вот почему оборвалось их искусство.

      Они закрыли за собою двери и тем уничтожили связь с натурой.

* * *

      И тот момент, когда идеализация формы захватила их, надо считать падением реального СКАЧАТЬ