Киномысль русского зарубежья (1918–1931). Коллектив авторов

Чтение книги онлайн.

      Грандиозная фильма – боевик стоит дирекции немногим больше, чем рядовая картина.

      Колоссальные, многотысячные постановки мы смотрим за те же общедоступные шесть–семь гривен.

      Общедоступность при возможности показать игру первоклассных артистов и чудеса феерических постановок

      – Главный козырь и секрет успеха кино!

      Говоря на языке политических терминов, кино – в совершенстве и в полной мере осуществленный интернационал.

      Не грозящий при этом миру никакими потрясениями.

      Магическая лента кинематографа многократно опоясывает вдоль и поперек земной шар.

      Великолепная улыбка Дугласа Фэрбенкса вызывает восхищение женщин всех стран мира!

      Над уморительными трюками Чарли Чаплина одинаково неудержимо хохочут и у нас на Китайской [улице], и под знойными тропиками!

      Эффектная Барбара-ля-Мар заставляет приосаниваться кавалеров всех пяти частей света!

      Кино не знает преград и расстояний.

      Кино – непревзойденный кудесник, звезда которого ярко и радостно горит в блестящем созвездии искусств!

       Соломон Поляков КИНЕМАТОГРАФ ДЛЯ СЛУХА

      Когда на экранах замелькали первые кинематографические ленты, мы, как дети, радовались движению оживших силуэтов. Мы были так нетребовательны! Купец ли встал, шел ли разносчик, охтенка ли спешила с кувшином – каждый житейский пустяк глубоко занимал нас на экране и казался значительным. Это было значительно, в самом деле, и чудесно, как первое в воздухе движение крыльев аэроплана. Но прошли десятки лет. Чудо стало обыденностью. Теперь только очень любопытный человек поднимет голову, чтобы посмотреть на жужжащий в небе аэроплан. Летает – невидаль! Самый факт полета уже не интересует нас; интересует только функция полета, его смысл. Человек полетел из Парижа в Токио и Пекин. Осуществил эту задачу. Вот это интересно. То же с кинематографом. Что бескровный силуэт оживает и двигается, прыгает, танцует, целуется, ворует – этим теперь удивишь разве только старого пастуха из Верхней Савойи, никогда не спускавшегося в долину. Спору нет, что в ритмах движения экрана есть своя музыка, приятная и увлекательная сама по себе. Но увлекательная в меру. Долго питать чувство, воображение и мысль бесцельным движением, какие бы элементы музыки оно в себе ни заключало, невозможно. Поезд летит гениально один раз, другой, третий. Надо же когда-нибудь узнать, зачем и куда он летит и почему это важно. Кинематографический ритм требует функции, смысла, освящения. И требование это становится повелительнее и неотразимее по мере роста воистину великих технических завоеваний кинематографа.

      Всякий чуткий и добросовестный деятель кинематографии, всякий талантливый режиссер сознает чудовищное несоответствие между чудесными возможностями кино и жалкой нищетой его свершений. Оставим в стороне большинство экранных изделий с их пошлым сюжетом, выдуманностью положений, лживым развитием действия – эти жалкие пародии СКАЧАТЬ