Киномысль русского зарубежья (1918–1931). Коллектив авторов

Чтение книги онлайн.

      Очень возможно, что кинематографу придется пережить период исключительного актерского своеволия. Сейчас ему необходим актер-творец, самодовлеющий кинематографический исполнитель, актер-выдумщик, актер, какого создала эпоха Commedia dell’ arte, и этот будущий кинематографический актер должен отдать себя всецело виртуозности движения.

      Единственно и только!

      Вот если кинематограф станет на эту дорогу, если он выкристаллизует такого исполнителя, из этого исполнителя создаст автора, тогда – и только тогда – мы будем вправе утверждать, что и у кинематографа есть своя жизнь и свой особый смысл существования. Этот актер, его искусство будут исполнены гимнастической виртуозности, сценической стремительности, электрической подвижности, поражающей и молниеносной внезапности.

      Это – единственная дорога кинематографа в будущее. Все остальное надо забыть и выбросить!

      Сейчас же кинематограф проделывает какую-то несусветную чепуху.

      Вдруг король американских свиноводов отдал бы приказ:

      – Отныне надо выращивать и культивировать только очень рысистых свиней!

      Конечно, можно добиться и этого. И действительно, через несколько лет, облегченная в своем весе, освобожденная от жиров, тощая свинья и в самом деле побежит довольно крупной рысью.

      Спрашивается:

      – Кому и зачем это нужно?

      Вообразите далее, что кому-нибудь придет в голову мысль сделать курицу поющей птицей, а канарейку заставить нести яйца!

      В конце концов, возможно и это. Но не странно ли и не глупо ли прививать свинье лошадиные качества и вырабатывать поющую курицу?

      Я искренне думаю, что это – глупо, смешно и напрасно.

      Теперь вы уже знаете, с каким чувством я сижу в кинематографе. Я сижу там, смотрю, думаю и понимаю только одно: до какой степени несчастен современный кинематограф!

      Сейчас он похож на человека, которого сознательно и настойчиво заставляют жить. Каким способом? Очень страшным! Чтобы продлить его дни – представьте себе – его стараются заразить всеми болезнями его соседей!

      И в самом деле, разве это не зараза для кинематографа – эти яды литературы, живописи, музыки, театра?

      Ответ – короток:

      – Истинная зараза! Истинная и притом смертельная!

       Петр Пильский КИНЕМАТОГРАФ И ЕГО АКТЕР

      Недели три тому назад я написал статью о кинематографе. Я хотел рассказать, как я его понимаю.

      Я утверждал, что:

      1. Кинематограф ничего общего не имеет с литературой.

      2. Точно так же у него нет ничего общего с живописью.

      3. Он абсолютно не музыкален и не ритмичен.

      4. У кинематографа свои собственные задачи, цели и материал.

      5. СКАЧАТЬ