El rey festivo.. AAVV

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СКАЧАТЬ DE LA SERRE, Jean [1632]. Histoire curieuse de tout ce qui s’est passé à l’entrée de la Reyne Mére du Roy trés chretien dans les villes des Payas-Bas, Anvers, ed. Plan-tin-Moretus, 1632.

      RODRÍGUEZ VILLA, A. [1905]. «Correspondencia de la Infanta Archiduquesa Dª Isabel Clara Eugenia de Austria», Boletín de la Real Academia de la Historia, 47, 263-304.

      — [1906a]. «Correspondencia de la Infanta Archiduquesa D. Isabel Clara Eugenia de Austria con el duque de Lerma desde Flandes, años de 1599 a 1607 y otras cartas posteriores sin fecha», Boletín de la Real Academia de la Historia, 48, 5-40.

      — [1906b]. «Correspondencia de la infanta Dª Isabel Clara Eugenia de Austria con el duque de Lerma», Boletín de la Real Academia de la Historia, 49, 50-59.

      ROOBAERT, E. [2004]. «Een prisenlijke bruiloft in Brussel in 1565 en de schilderwerken in het palais op de Coudenberg. Het profile van de Brusselse schilder in de 16de eeuw: archivalische gegevens», Oud Holland, 117, (2004), 1-32.

      THOMAS, Werner [2002]. «La Corte de los archiduques Alberto de Austria y la Infanta Isabel Clara Eugenia en Bruselas (1598-1633)» en (eds. A. CRESPO SOLANA y M. HERRERO SÁNCHEZ), España y las 17 Provincias de los Países Bajos, I, Córdoba, 2002, 357-386.

      — [2010]. «La fiesta como estrategia de pacificación en los Países Bajos meridionales, 1598-1621», en El legado de Borgoña. Fiesta y ceremonia cortesana en la Europa de los Austrias, ed. K. DE JONGE, B. J. GARCÍA GARCÍA y A. ESTEBAN ESTRÍNGANA, Fundación Carlos de Amberes, Madrid, 267-321.

      VAN SPRANG, Sabine [2014]. Denijs van Alsloot (vers 1568-1625/26). Peintre Paysagiste au service de la Cour des Archiducs Albert et Isabelle, I-II, Turnhout, Brepols.

      VERGARA, Alejandro [1994]. «Don Rodrigo Calderón y la introducción del arte de Rubens en España», Archivo Español de Arte, CCLXVII, 275-283.

      — [1999a]. «Rubens y Jan Brueghel el Viejo» en El arte en la corte de los archiduques Alberto de Austria, Sociedad Estatal para la Conmemoración de los Centenarios, Madrid, 1999, 176.

      — [1999b]. Rubens and his Spanish patrons, Cambridge University Press.

      VLIEGHE, Hans [1987]. Portraits of Identified sitters Painted in Antwerp, vol. 1, Corpus Rubenianum-Ludwig Burchard, Arcade Press, London.

      WYNANTS, M. [1987]. «Le château ducal de Tervuren» en La forêt de Soignes. Art et histoire des origines au XVIIIe siècle, Europalia 87 Österreich, 145-146.

      1. Los territorios flamencos siempre se intentaron vincular con la casa de Austria a través de sus gobernadores. Primero de forma directa con Margarita de Austria y María de Hungría, y posteriormente nombrando a los hijos naturales de Carlos V y sus descendientes: Margarita de Parma (1559-1567); don Juan de Austria (1575-1577); Alejandro Farnesio (1576-1592); Ernesto de Austria (1594-1595). (Thomas 2002: 357-386; García Prieto, 2011: 149)

      2. Este tema es bien conocido. L’Hermite deja constancia del interés de Felipe II por este hecho: «Hacía ya mucho tiempo que se había tratado abiertamente el asunto de la cesión de los Países Bajos, con consentimiento del joven príncipe [futuro Felipe III], a la Serenísima Infanta Doña Isabel Clara Eugenia, y las condiciones de este traspaso estaban ya de todo punto concebidas y estipuladas por madura y deliberada prevención de Su Majestad que lo deseaba mucho, tanto para el apaciguamiento de los habitantes de estas regiones como para por este medio proveer y dotar libremente de un territorio antes de su muerte a su muy querida hija.». (L’Hermite, 2005: 395)

      No obstante, Felipe II previendo que la descendencia de ambos no llegara apunta a que a la falta de herederos supone la vuelta de los territorios de Flandes a la corona hispana.

      3. Es a ellos a quien se debe la firma de la paz con Inglaterra el 28 de agosto de 1608, y la Tregua de los 12 años con las Provincias Unidas del norte, el 9 de abril de 1609. (Thomas, 2010: 268-269)

      4. Hortal Muñoz sugiere que esta rehabilitación de espacios en Flandes por los archiduques, fuera del núcleo central de la corte, está tomando el modelo de la corte filipina donde el monarca se movía entre el Alcázar de Madrid, El Pardo, Aranjuez, Valsaín y El Escorial. (Hortal Muñoz, 2018:15 <https://dx.doi.org/10.1080/14629712.210.1457621>)

      5. El incendio ocurrió en 1731, y lo que se conoce, además de por las imágenes que han quedado en las pinturas de Jan Brueghel «el viejo» o de Joos de Momper del siglo XVII, es por la arqueología que se está llevando a cabo en los últimos años.

      6. Conocida a través de una fotografía en blanco y negro del Rijksbureau Kunsthistorische de La Haya. Otra vista reproduciendo el mismo espacio por Jan van der Heyden estuvo en el mercado artístico europeo en 1996. (Dorotheum, Viena, 6 de marzo de 1996, n° 81, o/t., 36 x 43 cm.)

      7. De Jonge señala que este espacio debía estar en relación con el «jardín de los emperadores», creada en el Alcázar de Madrid entre 1618 y 1623. (De Jonge, 1998: 192). Sin embargo, la realidad es contraria. Es Coudenberg quien influye en Aranjuez. Luengo Añón, habla de esta galería de los Emperadores de Coudenberg como espacio creado por Carlos V entre 1533 y 1537, es decir durante el gobierno de su hermana, María de Hungría, en la planta baja que se salía al jardín, al mismo tiempo que unas galerías de roble permitían un paseo al resguardo de la lluvia. Un modelo que se tomó para la galería de Emperadores en Aranjuez. (Luengo Añón, 2008: 130)

      8. Íbidem

      9. Unos bosques que ya destacan los viajeros por Flandes en el siglo XVII. Jean Puget de la Serre, en 1631, explica hablando de la Warande: «Este paseo, que se pierde en el horizonte, está siempre sombrado por las espesas ramas de numerosos robles plantados en hilera, que, pese a su Antigüedad siguen rejuveneciendo cada año». (Puget de la Serre, 1632)

      10. La obra se debe fechar entre 1621, año en que fallece el archiduque Alberto, y 1632, año del óbito de la archiduquesa, pues Isabel Clara-Eugenia aparece con el hábito de clarisa que tomó tras el fallecimiento de su marido.

      11. Es una obra de colaboración entre Peter Paul Rubens, que se encarga del retrato, y Jan Brueghel el viejo para el paisaje. (Vlieghe 1987: 44-45; Díaz Padrón y Royo-Villanova, 1992: 180-182; Díaz Padrón, 1996: 1080; Vergara, 1994: 279; Vergara, 1999a: 176; Vergara, 1999b: 251; Ertz, 2008: 1200-1205; Díaz Padrón, 2013: 51)

      12. Isabel Clara-Eugenia le pide al duque de Lerma, en carta del 10 de junio de 1606, que le envíe una copia de la traza de Aranjuez que sabía que estaba en «la sala grande».

      «(...) Y a este propósito se me acuerda aora de pediros una cosa que dende que estuve en Marymont se me ha olvidado siempre que os he escrito, y es que me enviéis una copia de la traça de Aranjuez, que solia estar en el hueco de la ventana de la sala grande, que creo hizo Trybulco; y aunque no sea tan grande, no importará, porque la quiero por haber oidio muchas veces a mi padre (que esté en el cielo) que la mas coas de las de Aranjuez había hecho por las de Marymont...». Bruselas, 10 de junio de 1606. (Rodríguez Villa, 1906a: 36-37, n° 101)

      13. «sur et à bon compte de ce que luy sera deu pour la paincture de huict grandes pièces contenant la procession tenue à Bruxelles l’an XVJc quince à la dédicasse illecq, que Madame la Sérénissime Infante a faict tirer». ASB, Chambre de Comtes des Archiducs, (Pinchart, 1881: 207)

      Aún hay discrepancias entre el número total de piezas encargadas a Van Asloot. (Van Sprang, 2014: 273-274). СКАЧАТЬ